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武侠小说巨匠金庸仙去，他可能是中文世界中累计读者最多的作家之一，他编织起的江湖世界，是几代读者的共同记忆，他的故去自然引来无数追思。 “大闹一场，悄然离去”是金庸的人生名言，他虽然人生波澜起伏，但就其性格而言，当年那个安静内向、闭门自己跟自己下棋的海宁少年，其实并没有变过。 围棋是金庸一生最大、持续最久的爱好之一。他是公认的棋痴，既醉心于手谈，达到废寝忘食的程度，也拜下名师无数，他拜过的师父的段数加起来，比桃李满天下的木谷实的门徒的段数加起来还多。 围棋对金庸的写作有很深刻的影响。金庸曾感叹说，围棋的“变”和“慢”，给他丰富的沉思和品位，让他更深刻地体悟人生，而下围棋推理的过程，也和创作武侠小说的组织和结构有很密切的联系。金庸的小说结构宏大细密，草蛇灰线处处呼应，既出奇制胜又极尽合理，这确实和围棋的逻辑相符。 金庸的多部小说中都有关于围棋的笔墨，其中最著名的莫过于《天龙八部》中的“珍珑棋局”，这一设定也是围棋对金庸影响的最准确的体现——通过棋道来暗喻对人和江湖的种种。 段誉、慕容复和段延庆的解局过程中，金庸借棋强化了他们各自迥异的性格。段誉爱心太重，所以不肯弃子；慕容复执着于权势，勇于弃子，却不肯失势；段延庆则是因为命运多舛、性格怪异，因此一到全神贯注解局，就会“外魔入侵”，走火入魔。 在设定珍珑棋局的结局时，金庸又一次赞美了“普通人”。就像《侠客行》中不识字的石破天才能够不受字义的影响，由形入意参悟了壁画的绝世武功，在《天龙八部》中，不懂棋的虚竹随后一子，自填一气，自己杀死自己一块棋，却“天地一宽，既不必顾念这大块白棋的死活，更不再有自己白棋处处掣肘，反而腾挪自如，不如以前这般进退维谷。” 小时候，刚开始学棋的我读到这里，感叹围棋的奇妙；大一点重读，又不由觉得虽然文法高妙，但“退一步海阔天空”的结论未免有点儿“鸡汤”，将之视为文学的合理创作——自填一气，向死而生，这棋局并不真的存在。再后来，我才知道，“珍珑棋局”真的是可以摆出来的，不是被人吃棋后反吃的“倒脱靴”，而是真真正正的“自填一气、起死回生”。在不久前马晓春和人工智能的对弈中就有自填一气的操作，世界冠军胡耀宇也曾摆出过类似的珍珑棋局。 棋如其人，金庸将围棋的人文价值诠释到了一个很高的境界，读读金庸小说，就不难理解，为什么即便人工智能已经在围棋界打遍天下无敌手，围棋的审美价值仍然不会折损毫厘。