导演索德伯格很有趣，他会用《十三罗汉》来赚取商业利润，而后去找那些个人偏爱的经典作品进行翻拍，而且要拍成个人喜爱的样子。《索拉里星》是原封不动地翻拍了塔可夫斯基经典作品《潜行者》，而这部《德国好人》，则完全是模式化了世人皆知的黄金影片《卡萨布兰卡》。

　　索德伯格从《性谎言录像带》的一鸣惊人到如今这样的作品喜好，多少让人觉得奇怪。起初，以为这种没风格的风格是他个人情趣所在和技术积累的过程。但是，《德国好人》中如假包换的重现上个世纪40年代好莱坞旧片风采的事情，仿佛只能验证索德伯格是一个过度迷恋过往而坚决止步不前的出名导演。

　　《德国好人》简直就是四十年代好莱坞电影技术的现代重现。黑白画面、镜头角度、背景音乐，以及那些坐在汽车里面的背投运动街景，一切都仿效得一丝不苟。单从技术角度看《德国好人》，索德伯格的复制成功几乎都可以将他归属于好莱坞四五十年代之人。

　　其实，《德国好人》的剧情是很出众的。因为如此，所以观者更为奇怪索德伯格的特殊品位。改编自同名小说的《德国好人》展示的是乱世之中的纯正人性。不仅情节曲折跌宕，而且内意深远。作为一部电影作品，既有历史大背景的神秘，也有情爱恩怨的纠缠，还有悬疑重重的惊险和成熟作品必备的深度，以及纯粹的黑色味道。而这样的故事，却被索德伯格作为重现《卡萨布兰卡》式高尚爱情的手段。从实际状况看来，《德国好人》的故事要比《卡萨布兰卡》的直观情爱深刻了很多。个人觉得，索德伯格对于原著资源有些荒废和糟蹋。由着形式主义结束了深刻内容及其所包含的内在深度，其实，这就是索德伯格式的复制电影的致命弱点。

　　自《罗汉》系列以后，索德伯格开始迷恋上经典复制。这和他从前的成功作品不大一样。由此可见，索德伯格式的复制的确无法成功，也不是一条多么好的未来之路。很难相信，因《战略高手》《决不妥协》而获得盛赞的他会不会依然按照自己的偏好又一次进行模仿。上帝啊，但愿不会！