书画篆刻家吴颐人先生有个别名叫“醉汉”，他曾刻有多方“醉汉”的闲章，钤在他的书画作品上。不明就里的人看了，多以为作者也许贪杯，好那一口。其实吴先生滴酒不沾，之所以“醉汉”者，实乃是他数十年来醉心汉代艺术，诸如汉印、汉简、汉画像石也。

　　近日由上海人民出版社出版的《吴颐人汉简书法》一书，再次记录了吴颐人先生三十多年来浸淫汉简书法而走过的历程以及所取得的成就，这也是他这几年来继出版了《吴颐人题汉画像石》、《汉字寻根》、《梦绕丽江——纳西族象形文字书法刻印》之后，又一部“醉汉”的倾力之作。在艺术上，吴颐人是个不肯墨守成规而喜不断创新的开拓者，这对于一位已有一定成就的艺术名家来说，是难能可贵的。因为创新不仅会有失败的风险，而且还要有勇于探索新境、不断地否定“旧我”的精神。多年前，他曾将纳西族的象形文字移植到书法篆刻的艺术创作中，如此大胆创新的设想，起初也引起了不少争议，而当他的作品于上海美术馆举办的“吴颐人书画印作品展”集中亮相时，那瘦劲质朴的线条，生动传神的独特造型，确实让同行以及评论界感到意外和震撼！于是佳评如潮，对他的艺术创新精神纷纷给予了褒扬和肯定。

　　《吴颐人汉简书法》一书，既有学术资料性也有它的趣味实用性，除了主体部分作者创作

　　的汉简书法长卷杜甫的《秋兴八首》外，一些文字图表也让读者可系统了解汉简书法的源流发展以及出土的简况；而作者分“实临”和“意临”的两次临写，则为书法爱好者对简牍书法的学习作了很好的示范。书中还附了作者以不同形式创作的汉简书艺，如对联、斗方、横披、扇面等，还有一些如镇纸、壶铭、砚盖以及公园、景区等实地的书法欣赏，读来让人兴致盎然。

　　吴颐人的书法独开生面、自成一家，他将篆隶行草有机糅合一起，形成了他奔放、率性而又别具一格的汉简书风。著名评论家柯文辉先生曾说，“过河拆桥”是做人大忌，但学艺术，又属必经之途。吴颐人先生的汉简书艺虽然也借过传统的“桥”，然而，经过几十年的不懈努力与开拓，他早已拆掉前人的“桥”，走出自己的新路了。