本月12日起将在上海豫园举行的“紫禁瑰宝——故宫博物院藏清宫赏玩展”上，有一个漂亮的桃式盒，此盒金胎，外包上等红珊瑚，无杂色。整体呈桃形，金质口沿，子母口。盖外珊瑚满雕云龙纹，中间雕福寿纹；盒身满雕云水纹。珊瑚系由多块拼接而成，雕工精细，打磨光亮，具有很高的工艺水准。

　　器表构图讲究立体感与空间感，层次清楚、内涵丰富。形制上既考虑到用于祝寿的整体和谐，又讲究纹饰细节的变化。图案处在动态当中，九条龙穿梭于云海之间，龙身蜿蜒和云纹相勾连，时隐时现，蒸云致雨，嘘如芝英。因其结构连绵不断，又具生生不息之意。云纹本身也迎合了福气相连之义。《蔡传》：“人有寿，而后能享诸福。” “蝠”、“寿”的图案可谓幸福与长寿两全。清宫玉器强调装饰大量的寓意纹饰，只是寓意多不出福禄寿的范围。号称“图必有意，意必吉祥”。单从纹饰的欣赏角度上看，曲高和寡者少，民俗大众的多。

　　珊瑚在清代后宫的陈设中较为常见，如珊瑚盆景及一些镶嵌用料等常使用珊瑚，但用珊瑚进行如此大面积的精雕细琢却不多见。特别是雍正时的工艺风格讲究庄重简洁，较之乾隆时期要朴素得多，突出实用性，这一点似不入清代玉器以繁缛纹饰取胜的主流。在这种大背景下，该器就显得很有些卓尔不群了，主题造型和附属纹饰相得益彰，给人以多视角，多方位的审美空间。内里金胎闪亮，外表红色跃动，达到了“光来无影乱，照处与神融”的境界，使传统的“祝寿”题材有了更加鲜明愉悦的审美感受。

　　明日介绍一款雍正时期按御旨烧造的窑变螭耳瓶。