乡村姑娘佩姬·索亚来到大城市纽约，一心想成为音乐剧演员，却总是遭遇失败，然而，幸运也是意外的，主演在临开演前受伤，这位乡村姑娘一夜之间就圆了明星梦。一个“灰姑娘”变成“白天鹅”的故事，一旦经舞蹈、音乐、歌曲和华丽的舞美包装后，又会是怎样一副模样呢?今晚，《42街》将在美琪大戏院作首场演出。昨晚剧组彩排，记者先睹为快。

　　焕发新的生命

　　音乐剧《42街》取材于1933年摄制的同名电影。当初，百老汇创作人员把这部老电影搬上音乐剧舞台，是因为隔了数十年再去观看电影，他们居然仍被影片中角色的命运所感动。百老汇自有让老题材焕发新生命的制作套路，音乐剧将乡村姑娘一夜成名的过程设计成“戏中戏”,强化了戏剧效果,这种做法在百老汇叫做“后台剧”。《42街》以浓烈的百老汇风格出现，引起了观众的惊喜，迅速成为长期驻演的看家大戏。最初参与这部音乐剧编剧和制作的马克·布拉姆格相信，《42街》诞生至今虽已27年，却仍然会感动中国观众。昨晚，全场灯光渐暗时，他悄悄地走出后台，坐到了观众席上。

　　尽展歌舞风韵

　　音乐声中，大幕升到1米左右便停住了，横贯舞台的一排踩着舞步的大腿，顿时使观众感受到了浓烈的百老汇歌舞风韵。当大幕全部升起之后，台上舞姿荡漾，一部名叫《漂亮女人》的歌舞剧，正在纽约某剧院里开排。在上世纪许多美国歌舞片里，身穿银光闪烁衣裙的女演员，齐齐一排扬腿进退的场面，似乎早已成了观众脑海中百老汇歌舞的典型画面，在民间甚至有“百老汇大腿舞”的俗称。但是，在《42街》里，“大腿舞”却如惊鸿一瞥,并不刻意张扬，踢踏舞倒是贯串始终,而且“遍地开花”。当女演员们稍稍迈动大腿齐齐地前进几步之后，队形马上变换，男女演员双腿轻敲，“嗒嗒”之声如雨点般急骤响起，激越之情顿时四处荡漾。

　　让人目不暇接

　　《42街》中的百老汇踢踏舞潇洒自如，演员的舞蹈动作随意轻松，各种步姿变换无穷。“大腿舞”和踢踏舞交融一体，独舞演员的炫技发挥和让人目不暇接的群舞，使《42街》的视觉冲击一波紧接着一波。佩姬·索亚在排练中不慎撞伤主演，导致戏中戏《漂亮女人》无法首演，导演马什一怒之下开除了佩姬·索亚，但演员们为了不让自己的心血白白浪费，要求起用佩姬·索亚来当主角，人物关系之间的每一次风波，都会掀起一阵形式不同的舞步波澜。每当舞步骤停，观众就情不自禁地掌声四起。

　　歌声委婉动听

　　以歌舞为重点的这部音乐剧，虽然用对话推动情节之处不少，但让人受到感染和留下深刻印象的，还是那些由现场乐队伴奏的唱段。导演马什在火车站挽留佩姬·索亚时，两人唱起了《百老汇摇篮曲》，尽管歌词非常简单，但却在不断的反复中展现出纽约街头凌晨时分的清冷韵味和结束演出后演员们正要回家的温馨。从独唱、对唱发展到合唱的《舞到布法罗》，更有一种蓬勃向前的力量，与急骤的舞步相映，产生出奔腾不息的热情。有意思的是，“戏中戏”里的《漂亮女人》，本来已由原先的女主演演唱的唱段，又让佩姬·索亚在顶替时再演唱一遍，前者是柔情似水的女中音，后者是清纯简朴的本色女声，观众细细品味，自然别有一番情趣。

　　舞美别出心裁

　　《42街》的舞台制作颇别出心裁，演员们频繁更换的服装，让人看得有点眼花缭乱，被剪辑在许多宣传片花中的那面不锈钢大镜子的倒映场面，更是令人叫绝：身穿紧身练功服的女演员们躺在舞台地板上变幻造型，悬挂的大镜子映照出如莲花绽放的曼妙舞姿……

　　最令观众激动的，是最后谢幕时演员们尽情跃动的踢踏舞。佩姬·索亚得到大家的支持，出色地主演了《漂亮女人》，沉浸在成功的喜悦中，她有点不知所措，歌声中，她加入了庆功宴上的群舞。此时，那种奔放不羁、激情四射的舞步，令人想到了《妈妈咪呀！》最后时的激情迪斯科场面。就在观众们按捺不住激动心情，也在点动脚步时，只见马克·布拉姆格一脸欣喜地悄悄溜进后台，后又被女主演牵着手，嘻嘻哈哈地上台谢幕。

　　本报记者 杨建国

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