缘是什么？缘是一次机遇的把握或流失，是人际间的分分合合，是生活中演绎出的许多恩恩怨怨，也是似是而非的因果关系。世事如棋，人海茫茫，人与人之间能够相遇相知，或是相亲相爱，是必然，也是偶然。冥冥之中，自有一种说法或叫“缘分”的东西。

    光阴荏苒，上海水墨缘国画工作室成立至今已经有五个年头，是什么能让这个来自民间的艺术团体具有如此大的吸引力，把上海的一批精英画家牢牢地凝聚在一起？归根结底，这无疑也是因为一个“缘”字……

　　张培础：我和我们水墨缘的成员之间有着很深的师生缘分，那年夏天，我们经过一系列的讨论，决定成立一个水墨工作室。为了和其他工作室区分开，我们取名为“SM（注：水墨的拼音）工作室”。2004年是我60岁生日，本来学生们想给我做生日庆祝，但我拒绝了。于是有人提出搞个师生展，我觉得这挺有意义的。

　　毛小榆：“水墨缘”工作室里，三分之一的成员都和出版有关的，还有将近一半是在高校里当老师的。我觉得水墨是一种人生的享受，好比有些人喜欢运动和健美。画水墨对我们来说也是一种锻炼，有益身心健康。所以我们尽管都很忙，但是每到周末都会挤时间，聚在一起画画，也是“水墨缘”给了我们这样的机会和平台。

　　罗履明：选择水墨画并不是因为“水墨缘”，但是“水墨缘”就像是我们的纽带，如果没有它，我们这些脾气、性格、秉性都不同的人根本就不会聚集在一起。

　　现在，我太太和儿子都知道，我星期六要来“水墨缘”上课，这是雷打不动的。记得去年麦莎台风来袭上海的时候，风雨交加，但是我和韩松都来了，再加上模特，一共就我们三个人。估计我是这里出勤率最高的，因为我觉得少来一次对我自己来说都是一种损失。

　　魏志善：“水墨缘”的可贵之处在于，在这个物欲横流的社会，它还能保持纯粹而不带有任何的功利性，这首先应当归功于组织者的无私。就拿“水墨缘”这个名字来说，其实一开始有人提出叫“张培础工作室”，但遭到了张老师的极力反对。以艺术家的名字命名工作室，这也属于西方的一套，彰显的是某个个人，而张老师提出的“水墨缘”工作室，淡化了个人色彩，不彰显。

　　张培础：我不想用我的名字来命名工作室，是因我不想和其他人一样，成立一个自己的工作室，然后下面带着一大堆弟子。虽然他们都是我的学生，但我相信他们一定会在这个团队中不断成长和提高，我不希望他们的光芒被我的工作室所掩盖。我认为大家聚在一起的真正原因是水墨，而不是“张培础”。

　　丁蓓莉：正因为如此，“水墨缘”才会有这么大的吸引力，如果它是以商业为目的，艺术家一定会很反感。

　　施大畏：“水墨缘”是民间自发组织起来的，属于体制外的艺术团体。与我们这种专业的画院相比，可以很纯粹地面对和研究中国画的艺术，不用背负着想出名，想当专职画家的包袱。其实，艺术家是很难管理的，因为艺术家都很有个性，但是艺术家又很真诚，当他们发现组织者的真正无私，大家就愿意在他的召唤下，进行更多的探索和实验。

　　季平：真正的教育者不应该总以老师自居，强调学生接受自己的观点。“水墨缘”的教育体系似乎是没有教育，“水墨缘”的课堂似乎是没有老师，张老师更像是我们的长辈、朋友和同道。

　　张桂铭：水墨缘的成员跟张老师是师生关系，同时也是同道关系，相互间可以取长补短，在学术上也始终采取一种平等的态度。这对于年纪大的画家特别有好处，国画要发展一方面要学习传统，一方面也要不断创新，年轻人在这方面思路比较活跃，会给年长的艺术家很多启发。

　　忻秉勇：画画是需要氛围的，一个人单吊的时候，思维容易枯竭，现在我每个礼拜六都来这里画画，感觉进步很多。

　　施大畏：艺术发展到今天，边缘的界限越来越模糊，只剩下材料上的区分而已，这种边缘模糊之后，我们应该更多地介入到艺术创作的研究中，共同发展。在如今多元的文化格局下，谁也不能把自己的风格当成是唯一，“水墨缘”这样一个群体给社会带来很多鲜活的东西，激发大家的创作灵感。