《疯狂的石头》里道地的四川话掀起了一股方言热，一时之间，银幕上充满了南腔北调。日前，正在拍摄中的张一白新片《迷果》、宁浩的新片《银牌车手》，以及将于10月12日与观众见面的《光荣的愤怒》，都套上了“方言电影”的模式。以至于很多人把方言当成了中国电影的新“救星”。

　　由来已久 方兴未艾

　　我国的方言电影其实由来已久，上世纪60年代就有以四川方言拍摄的《抓壮丁》。 近年来，以方言为主要对白的电影如雨后春笋般成长起来。张艺谋在《秋菊打官司》《有话好好说》中用了陕西方言，后又在《一个都不能少》中用了河北方言；顾长卫的《孔雀》用了武汉话。这股方言热在年轻导演中仍是方兴未艾：贾樟柯在《站台》《任逍遥》《世界》中都用了自己老家山西的方言；陆川的《寻枪》让主人公说起贵州话；李玉的《红颜》、王光利的《血战到底》里都用了四川方言；陈大明的《鸡犬不宁》里角色一张嘴就是河南话…… 带有浓重地方色彩的方言电影不但没有受到地域性的局限，《疯狂的石头》等成功的范例更使其走向全国，成为了一个值得关注的现象。

　　贴近真实 渲染幽默

　　其实，方言电影曾经的淡出和如今的红火都有其客观背景。当年在国家推广普通话的大环境下，方言在银幕上几乎销声匿迹，直到上世纪90年代初，东北方言在电视小品中幽默效果的显现使大众再次对方言焕发热情。另一方面，当电影镜头越来越贴近当代社会特定地域内的小人物生活时，方言有着普通话难以比拟的亲和力和凝聚力；而当电影中的主人公们操着各地语言诉说着他们的生活时，方言又以其鲜活自然传达出一方水土一方人的性情与趣味。

　　北京电影学院教授杨海婴说：“为什么有的电影会用河南话、山西话，而不用普通话？我认为主要是为了表现出不同的生存状态。”近年来以《疯狂的石头》为代表的方言电影不仅仅是为了表现生活的原生态，更是刻意地渲染出一种喜剧效果。影评人、编剧程青松就指出：“第六代导演和宁浩运用方言的目的是不一样的，前者是追求纪实美学风格，后者是追求夸张的、戏剧性的商业效果。”

　　谨慎使用 关注内容

　　不过，在专业人士眼中，很多方言电影的成功并非归功于人物口中的特殊腔调。北京师范大学艺术与传媒学院副院长周星认为，越是小众的电影越允许方言表现真实感，但是如果要扩大影响，还是要以普通话为主。“《疯狂的石头》如果没有字幕的话很多人会看不懂。如果方言到处乱飞，不但观众对方言的新鲜感会降低，汉语的纯洁性也会受到影响。”

　　市场的选择似乎也印证了专家的这一看法。《疯狂的石头》和《鸡犬不宁》两部影片在偏北方的地区票房成绩更好一些。在这方面最明显的例子就是冯小刚，他前些年电影中的人物满嘴北京方言，但近来他的影片却大都用普通话，因为他不想让自己电影的票房仅仅局限在北方。正如周星所说，电影无论用普通话还是方言，内容都是第一位的。国产片从方言电影热中领会和借鉴的，应是核心的创意和求新求变的态度，而非玩弄嘴皮子的皮毛功夫。       本报记者 张艺

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