听唱片和听现场之不同，犹如到现场看球赛和在家里看转播。现场有现场的好处，唱片也有唱片的妙处。在家里听唱片，你可以选最佳的“黄金”音响位置坐，就好像一场音乐会是专为你一人举办的。常常有乐迷到音乐厅听现场音乐会，如果坐位不是最佳，或那家音乐厅的音响效果不甚理想，那么，他听到的音乐效果，也许反而不如在家里听唱片，就好比有时看电视转播球赛比在现场看球赛更清晰一样。更何况，既然要录唱片，那么无论是指挥、乐队，还是歌唱家、演奏家等等，均是一时之精华，一时之大家，所以，水准往往都是一流或超一流的。好比“产品质量是有保证的”。

　　而且，当你的唱片积累到一定数量后，你听音乐的状态也就越来越进入了主动的自由王国，比如，当你把巴赫的主要作品都收齐后，你就可以选择某一段日子，定定心心地按内容分门别类地细细品味：你如果想从键盘音乐开始，就从键盘音乐开始；你如果想从小提琴音乐入室，就从小提琴音乐入室；你如果想从声乐作品登门，就从声乐作品那里登门……总之，你想怎么听，就怎么听，主动权都在你手里。如果某一天，你觉得听够了巴赫，想换换口味了，立马可以换。如此潇洒，如此自由，真如神仙一般。

　　这神仙一般的感觉还体现在特定的情景氛围中。比如数九严寒的日子，外面下着雨，飘着雪；或者，在酷暑炎炎的日子，外面热火朝天，气温蒸人。在这样的日子里，能呆在家里，或开着空调，已是美事，如果能再放上几张唱片，置身于美妙的音乐享受中，这样的幸福岂非胜过神仙？

　　我们现在所听到的唱片，一般分为单声道和立体声，其分界线约在上世纪的五十年代末至六十年代初。因为录音技术的原因，立体声的音效相对好些，不过，单声道的唱片也有其特有的韵味和魅力。因为不少大师诞生的时代比较早，而那时的录音技术也还刚诞生（还有更多的大师没有赶上录音时代，将成为永远的遗憾，比如肖邦、李斯特、帕格尼尼等），我们要欣赏到他们美妙的声音，就只能通过听他们的唱片，比如卡鲁索、吉里、福特文格勒、托斯卡尼尼、卡萨尔斯、科托、蒂博、早期的海菲兹、卡拉斯，等等。

　　当我们听这样的唱片时，其感受已超越了纯粹的音响和音效（那个时代的大师已很难再产生了），我们会被他们无与伦比的艺术魅力所深深感动，伟人已逝、艺术长存的奇观常令我们感叹再三、回味无穷，我们甚至会将单声道那特有的音质作为老唱片的一种标志、一种特有的韵味而欣赏。据笔者所知，在爱乐者中，就有一些专听老唱片的乐迷，而这些乐迷往往都是一些非常老派、非常纯粹的爱乐者。

　　欣赏唱片的好处真是一言难以道尽，它另外还有一大功能，就是能派资料的用场。如你想去一场音乐会，但对其中的曲目不太熟悉，你便可以在家里先听一下相关曲目的唱片，然后再去听现场音乐会，收获会更大；回家后，如果意犹未尽，还可拿出唱片来再重温一遍。

　　最后想说的是，近年来，音乐DVD在市面上已越来越多，这除了听，还可以看，有许多还是现场录制的，乐迷们的音乐生活真是越来越丰富越来越精彩了。