摄影，似乎有两条不可逾越的“公理”：一、拍摄的一定是此时（当下时间）、此地（在场空间）；二、拍摄的一定是客体的“他”，而非主体的“我”。

　　然而，小慧手里的相机好厉害，硬是颠覆了这两条公理。

　　在王小慧的第一故乡天津，我观赏她的世界巡回展第一站展览——《王小慧的世界》艺术展——终于解码了她的“艺林秘笈”。

　　其一，她敢冒天下之大不韪，拍摄对象居然不是“他”，而是“我”。她饰演了一百年来的各类中国妇女，写出了一部绝无仅有的记录在女人身上的《中国近代史》。

　　其二，她的相机拍摄的竟然不是此时此地，而是：彼时是100年，异地为整个中国大地。时空在她那里，就像古代文人墨客从大自然捡回来的放在桌上把玩的石头一样。她成了当代米芾。

　　两条摄影“公理”就这么被她随心所欲给解构了。到此还没有打住，更得意大胆的是她还索性把百年来的由她自己扮演的妇女角色排放在一幅二十米的长卷上，把时空奋力压扁，让人产生了一种崭新的感知世界的方式（虚拟进入时空隧道感），让人激活出了一种全新的意义内涵（别看是个根深蒂固的男系社会，到头来母系仍然是时代基因突变中最具活性的构成）。

　　此刻，王小慧的摄影机魔幻地变成了庄子《逍遥游》中的鲲鹏，扶摇九万，浪击三千，真是无所不在了。  旅法作家 祖慰