熟悉谢稚柳绘画艺术的人一看就知道，《松阁雅居图》是谢稚柳上世纪40年代末至50年代初期的作品，从图式到色墨都是他那个时期小青绿山水一路画法，走的是北宋李成、郭熙的路子。图中屋宇作界画，先勾浅线，敷色后再勾墨线，树石、山水用汁绿、花青等透明植物颜料点染，皴笔中，墨与色互融，墨色在画中的作用是却除火气，将汁绿、花青的浮艳下沉，使整幅作品欲雅先朴，视觉效果艳而不浮。这是谢稚柳绘画中极为用心的地方。

　　然而谢稚柳在画上所署年日为“丁巳秋日”，丁巳年是1977年。难道这幅画作于1977年?显然不是。

　　原来，“文革”结束后的第二年(1977年)，上海有关方面将“文革”中谢稚柳被抄家的书画作品归还，其中有谢稚柳收藏的历代古书画，也有他自己创作的作品。交接地点在上海博物馆(当年上海被抄的书画统一集中在上博保管)。谢稚柳非常高兴，从中挑出几张自己满意的旧作分赠给在场的王一平、尚业煌、李鸿业等领导和故交，并当场题写款识。《松阁雅居图》就是这一天他赠送给上海博物馆著名的青铜器和古陶瓷专家李鸿业先生的。或许因为心情激动，题款时“旧作持赠鸿业同志正”的“旧”字，他写成了“书”字，为这幅经历了沧桑的旧作平添一个美丽的“笔误”，记录了那段不堪回首的岁月。谢稚柳那个阶段的作品本来就不多，而《松阁雅居图》不仅是那个阶段谢稚柳的山水妙笔，更因为这幅作品经历特殊，被赋予了特定的历史内涵，是一幅其他谢稚柳作品无以替代的佳作。