学艺生涯，前半辈子基本在油画人体中讨生活，因西方自希腊罗马以来，造型艺术对象以人体为主，因而在各时代的人体作品中体现人们审美观的变迁。一场“文化大革命”，艺术中的美神成了妖孽，我所有的人体作品，无论油画及速写，包括作品的照片，统统烧毁，苟全性命于乱世，谈不上艺术了。

　　90年代，痛定思痛，时时怀念消失尽的人体作品，半世情缘，永付东流了。终于借中央工艺美术学院的教室，雇模特儿重画了一个月人体，像学生上课或我教课一般，天天不迟到，我的研究生也陪同一起画。巴黎时代的旧观点，苏弗尔皮教授的教导似乎又在女体之前苏醒过来，但这些教室内学来的观念却融入了数十年风景创作的感受，是风景人体了，我在人体中看到的是山脉对峙，江河奔流，是大自然生命之流畅了。多年前，给在苏州写生太湖石的学生讲课时，我曾以人体的构成启示石头的生命，石头也启示了我人体的自然性灵。

　　画过一批人体后，忽一日，想起了女娲，女娲该是裸体的，裸体的女娲要补天，她用什么物质补天呢，她只有一个赤裸裸的身躯，于是她以她的身体补天。张开双臂，披垂了浓郁的黑发。张开的双臂与披垂的黑发构成了大大的十字架，她是耶稣。