昨晚，旅日京剧艺术家吴汝俊，在逸夫舞台奉献了他自编自导，自己主演甚至参与配乐和伴奏的新编京剧《七夕情缘》，令我们对这位当年中国京剧院的“优秀青年琴师”刮目相看。

　　操琴随机应变

　　初识吴汝俊是在1990年北京的一次文艺界联欢会上，他给很多人操琴。我对他琴艺的认识，除了亲身体验外，还在于看到同场演出中他同孙岳的合作。孙岳是当时中国京剧院的当家老生，吴汝俊与“大角儿”在台上“碰心气”，是考量琴师的试金石。那次，满脸青春气的吴汝俊毫不怯场，一段《武家坡》，任凭孙岳如何自出机杼，汝俊手中的胡琴均能随机应变，托腔保调。

　　天赋多才多艺

　　然而昨晚他一改往日的琴师形象，身披霓裳，面敷脂粉，满头珠翠，环佩叮当，俨然美丽少妇，青衣花旦！原来，汝俊的艺术天赋不仅在于手中的胡琴，还有一副美妙的歌喉和灵动的肢体。他在中国戏校学京胡时，还去表演系听课，练功吊嗓，向旦角名教师于玉蘅学戏。因此，当他定居日本，以传播京剧为己任时，便把京胡以外的天赋，充分显示出来。之前，他还创演过《贵妃东渡》《四美图》《武则天》和《天鹅湖》。

　　唱做心有灵犀

　　为了整合自己的才艺，这次创演《七夕情缘》时，吴汝俊合编、导、演于一身，并参与配乐和伴奏，显得驾轻就熟。他用的是一把类如拉“高拨子”的大筒子的胡琴，音色不像一般京胡那么尖脆，易于同西洋乐和谐交响。昨晚演出的故事是人们熟知的“牛郎织女”……吴汝俊为什么要选择这个题材？恐怕是他常年风尘仆仆来往于中日之间，进行文化交流而有所感吧。我在观众席看到台上群鹊翩翩起舞、银河建桥时，心里想道：这不是在演绎汝俊自己的故事么？

　　吴汝俊身材修长，瓜子脸，扮演织女很漂亮。由著名文武老生王平扮演的牛郎，相得益彰。要说此戏之难演，在于同“乐队”的配合。原来为了使《七夕情缘》便于在中日之间巡回演出（日本演出剧名《七夕物语》），必须减少辎重，降低成本，于是采取了乐队先期录音，台上用伴奏带的办法。难就难在伴奏带是“死”的，演员歌唱时不能随心所欲地发挥，倘若控制不好，口型、歌声会与伴奏“错牙”。但昨晚吴汝俊演唱时，居然与伴奏带天衣无缝。默究其故，因为汝俊不仅是剧中演员，还参与了编导，把握着全局。多才多艺如吴汝俊者，实为罕见！