一条文化新闻叙及一位老戏迷从苏州赶到上海观看昆曲《长生殿》，报道中引述了他的一句话：“我是花400元钱买票来看的，尽管我一个月工资只有1000元。”此君对文化生活的渴望，对昆曲艺术的热爱，当然使人崇敬，但工资与票价的比例却又是一个话题。

　　月薪千元，自然属于低工资。假定普通工资在2000元上下，那么400元就占了月薪的五分之一。这是否是最高票价？我不知道。在“文革”前，除了特殊情形（比如义演），最高票价通常是1元2角，仅占当时的普通月薪五十分之一、六十分之一，“文革”后涨了工资，未涨票价，记得在上世纪80年代，戏曲的最高票价还未变。现今人们都说戏曲市场萎缩，普通收入者能否花二十分之一的月薪看一场戏，难道不是一个重要原因吗？

　　戏曲票价的高起来，是在流行歌曲演唱会票价“一飞冲天”并且继续攀高若干时日之后。这似乎可算“风生水起”吧。戏曲演员的学艺、练功诸事所付出的时间、精力，要远胜于彼，戏曲票价已经远逊于彼了，原可以不必指说它售价过高，但购票的观众群各异，这种比较其实并无意义，既然是“弘扬传统文化”，就须想方设法吸引戏迷，包括票价的订定在内。

　　戏曲票价，还与演出成本相关。如今大布景、大制作大行于时，成本焉得不高。新编的整本戏票价成倍地高于折子戏，原因就在这里。窃以为大可不必求“大”，观众进戏曲场子是看演员在表演（身段、唱念）上是否“技不离艺、艺不离戏”去展现剧中人的思想感情、性格风神，而布景道具无关紧要，简到无可再简就足够了。以昆曲、京剧为代表的戏曲，摒弃了摹仿手段，以神传真，何赖乎大布景、大制作；它讲究虚中见实，不要求以实填虚，何必“可怜无补费精神”——而且还大费财物。如果认为戏曲舞台上的设景、用物很好看，那么比起建筑博物馆里的模型，家具博物馆里的实物陈列品来，又怎样呢？

　　戏曲市场要繁荣，不能不寄望于戏迷多看戏，而戏迷的工资单数字与戏票价格的比例是左右看戏多少的重要因素。一个月能看几次戏？难乎其为戏迷。