主题性现代人物画最能直接反映时代的脉搏与精神，但因其创作难度大使许多画家望而却步。上海中国画院院长施大畏知难而上，创作了许多力作，《我要向毛主席报告》（合作）获第二届全国青年美展二等奖，《亲人》获上海市首届文学艺术创作二等奖，《人民的儿子》被中国人民军事博物馆收藏，《上海·您早》入选第九届全国美展，《老乡》入选《中国五千年文化》，赴世界各地展出，等等。

　　施大畏早年从事插图、连环画创作，线描功底扎实，擅长描绘大事件、大场景。1986年于上海大学美术学院国画系干部专修班毕业后进入上海中国画院。上世纪90年代开始致力于主旋律题材和历史人物画创作，笔墨畅达、色调深沉、气势沉雄、注重表现人物性格的画风使许多作品展开了悲壮、宏阔、历史的画卷。在表现形式上他继承传统，吸取外来技法，在探索中国画的时代性、世界性上作了艰苦有益的探索。

　　《朝拜途中》是施大畏描绘藏族同胞生存状态的精品力作：人物群像撑足画面，他们冒着风雪，长途跋涉，朝着心中的藏传佛教圣地迈进，神情是那么坚毅、虔诚。线描的简拙、生涩，藏袍的反复皴染，使画面具有雕塑般的厚重感。横幅巨作《乡情图》则对人物作了夸张变形处理，十来个不同年龄、性别的人物，或骑马，或步行，或赶驴，一路前行。各具个性的人物生动自然，略带颤意的长线条准确、概括地表现出人物、牲口的外形，虚实相生，刚柔并济，饶有铁花式的金石意味。着色以硃磦为主，兼施花青、石绿，纯而不薄，淡而见雅，得清润、高华之韵致。

　　获第七届全国美展铜奖的作品《归途——西路军妇女团纪实》，大量运用墨块、色块取代线描，组合成新的结构和图式，使画面呈现一种力的均衡，环境空间更为真实，体现出长征途中的红军女战士为拯救民族危亡，不怕流血牺牲的大无畏革命精神，悲壮之中洋溢着凛然正气。《1941.1.14皖南事变》选取了中国革命史上的重大事件：数千抗日将士横遭涂炭，酿成千古奇冤。他以饱蘸激情的笔墨描绘叶挺等新四军将领英勇不屈的形象，悲壮意绪令观者动容。控诉侵华日军制造南京大屠杀惨剧的巨幅作品《不灭的记忆——1937南京》，借鉴现代艺术的构成，表现被焚毁的村庄、家园，被野蛮屠戮的同胞，着火的焦土，扭曲的尸堆……触目惊心的画面，让观者永远铭记这段屈辱的历史！

　　这些堪称经典的作品，奠定了施大畏在当代画坛的重要地位。