一幅明代著名画家仇英的《赤壁图》手卷，在中国嘉德秋拍古代书画专场上压轴出场，经过多轮较量，最终拍出7952万元天价，创造了新的中国书画拍卖的世界纪录。这也再次引起人们对手卷这一特殊书画形式的关注。

　　手卷是书画作品中横幅比较长的形式，一般短的有一两米，长的有20多米。因为不便于悬挂，只便于用手边展开、边欣赏、边卷合。手卷主要是供文人雅士私人交谊时于案头展赏之用，往往有“于咫尺之间，展千里之外”的功效。善作手卷者，通常要比一般画家在文化修养和艺术功力上高出一筹，所以其面积和价格之比与其他形制不可同日而语。

　　传统的手卷，往往采取“散点透视法”组织画面。视点分布在画面的上下左右，随处皆有，没有一个固定的视点，这就使得画面长而不冗，繁而不乱，严密紧凑，如一气呵成。同时，这也增加了创作难度，并使得手卷在拍卖市场上往往是佳绩频出。2005年,宋代画家马逵的手卷《久安长治图》在中贸圣佳的拍卖会上以1100万元成交，其在1997年纽约佳士得拍卖会上的成交价7万美金，8年间价格翻了近20倍；李公麟的《西园雅集》手卷，2002年以506万元出手，2005年以2750万元成交。

　　今年西泠秋拍,在古代书画中就有明代董其昌《仿大癡富春大岭图》手卷、王铎总长939.5厘米的《草书诗卷》、清代吴历《溪山无尽图》等多件手卷精品。近现代则有张大千的《荷塘月色图》手卷,由丈二匹纸四开后两张对接而成,纵46厘米，横622厘米，堪称皇皇巨制。画由左端开笔，一路铺陈，花叶生姿，草石点缀，浅浅的敷色蒙在淡淡的月光里，满世界水映云天……张大千一生画荷都受着石涛、八大的影响，石涛画荷丰姿溢美，八大画荷神韵内敛，一个重气，一个尚韵，张大千的高明在于涵泳两家，故所作往往气韵互生，相得益彰（上图为其局部）。而董其昌《仿大痴富春大岭图》手卷，水墨绢本，纵27.5厘米，横315厘米，绘山水一截，平远构图，大痴笔法，后有二百四五十字自跋，叙述他得到黄公望《富春大岭图》的往来经过，并录旧作五言诗一首。字里行间，得意洋洋，尤其书法部分，分行布白，疏宕秀逸，是士大夫笔墨。

　　引人入胜的是，一般手卷的前后部分往往有名家的题跋,这些题跋或题咏，或鉴赏，或考证，为作品增光添彩。王铎的《草书诗卷》前有容庚题签，后有商衍鎏、容庚题跋。那是1959年夏秋之季，著名考古学家、古文字学家容庚先生得此王铎《草书诗卷》，他持卷请光绪三十年探花、时任中央文史馆副馆长商衍鎏过赏，商衍鎏惊叹不已，从王铎的诗到成卷经过加以推演考证，写下长跋。两年后，商衍鎏之子、同为著名古文字学家的商承祚以一卷王宠书法与容庚换得此卷，易手前，容庚在卷后也作题跋，记录了这段翰墨因缘。         师颜