“上海女人”，因着上海特殊的地理位置和文化背景，是一个永远都可以唠叨下去的话题。但很多走过路过或半路移民的，往往会对“上海女人”有着盲人摸象般的偏狭结论。

　　正在各大书店热卖的这本《上海女人》，却是出自一位上海先生马尚龙之手。他写这本书的缘起，也正是出于和我同样的感受，如他所言：“有许多上海女人的联想和画像，是不很准确不很正确的……真正属于上海女人的特质常常被忽略不计。”作为一个正宗的上海男人，他觉得有必要有义务给世人一个上海女人的“正解”。“上海女人的命就在上只角和下只角之间徘徊，上海女人的运就在黄浦江苏州河中流淌，上海女人的生态、心态、姿态、形态，就在每个十字路口发育。”这段话其实包含了很多重含义，上海女人不是单色调的，是由各阶层各地段各职业等众多因素造就的，大门大户的金枝玉叶和小弄堂里的亭子间嫂嫂自然是完全不同的两幅画像。而在上只角，也有都市里的村庄，下只角也隐藏着当年高级职员的豪宅洋房。还有就是像《长恨歌》里的王琦瑶，不上不下、却又努力向上的那种女性，这大概是在人口比例中占最多数的。女人是那样的千姿百态，各有其生存之道。马尚龙却以一个上海男人独到的目光在她们身上提炼出了两个字：“适宜”。这其实也是上海无论男女最为追求的一种境界。“适”，乃适当熨帖之意；“宜”，就是古人所云，宜室宜家是也。无论是安排自己的生活，还是想要给别人的观感，抑或是与人的相处之道，都脱不了这两个字。一个“适宜”的女人，人生已成功了大半。这也是上海女人一直拥挤在狭小的生活空间中还能引领时尚之风、出得厅堂进得厨房、通晓人情世故关系平衡的要诀。上海女人也不尽是那么的适宜完美，有旗袍摇曳出的优雅，也有睡衣招摇过市时的不堪；有隐忍慈悲的，也有贪婪精乖的。对于陋习，对于难堪，马尚龙依然能在存在与合理之间给予一个宽容的理解。

　　这本书感性描述了上海各时代女性的代表性人物，又理性分析了这些女人故事的由来和必然走向。文字的生动也让“上海女人”更加活泼于纸上。