偶然获得法国“难寻系列”Wild Side版“朝鲜经典电影套装”，不由大喜。套装收有四部电影：《卖花姑娘》（1972年）、《春香传》（1980年）、《珊瑚》（1987年）、《一个朝鲜青年的日记》（2006年）。对于朝鲜电影，像我们这些中小学都在“文革”中度过的人来说，唤起的将是怎样一种记忆呵！“文革”中，外国电影都很难寻觅，除了少数几个国家，这中间就包括朝鲜。想想那会儿看朝鲜电影，是何等快乐和享受的事。《金姬和银姬的命运》《鲜花盛开的村庄》《血海》《卖花姑娘》，每一部都令我们动容。《看不见的战线》里阴险的“老狐狸”，《摘苹果的时候》里胖胖的“六百工分”，都被用来指代我们生活中的某某同学。

　　当时，社会上曾流行这样一个顺口溜：“越南电影，飞机大炮；朝鲜电影，哭哭笑笑；罗马尼亚电影，搂搂抱抱；阿尔巴尼亚电影，莫名其妙；中国电影，新闻简报。”看朝鲜电影，确实要准备好手帕，尤其是《卖花姑娘》。这部描写卖花姑娘一家在地主老财压迫下悲惨遭遇的电影，赢取了多少人的眼泪！我记得我看的时候，满场都是抽泣和唏嘘声，走出电影院，几乎人人眼睛通红。这次，我抽出套装里的《卖花姑娘》重看，一出现那优美的歌曲，一出现那熟悉的画面，浑身就不由自主地“通了电”，几十年前的场景骤然浮现。这可是我们这个年纪的人所具有的集体记忆呵。这哪里是在看电影，分明是往事的重温，是青春的缅怀，是岁月的定格！

　　套装里的《春香传》，我不记得是否在中国公映过。这是一部根据朝鲜著名的古典文学名著改编的电影，讲述贵族公子李梦龙和妓女女儿春香的传奇爱情故事。韩国2000年也拍过《春香传》，我手头正好有这部片子。趁此机会，两部比较着看。在我看来，朝鲜版，在动听的歌声里，传递出的是一种优美、抒情、含蓄、传统；韩国版，以古老的说唱艺术“潘索里”（清唱）作贯穿，呈现出的是一种苍凉、狂放、大胆、现代。说实话，我比较喜欢朝鲜版的，尤其在细节上，比如，梦龙探监和最后相会两场戏，朝鲜版优于韩国版。

　　《珊瑚》和《一个朝鲜青年的日记》是现实题材的电影。看《珊瑚》忽然有一种似曾相识的感觉：男青年不愿在穷乡僻壤一辈子，背弃未婚妻，远走城市；几十年后，带着忏悔回到改变面貌的故乡，未婚妻早已离开人间。这是一部关于建设、劳动、家乡、爱情、幸福、选择的电影。相对来说，我更喜欢《一个朝鲜青年的日记》，这是朝鲜首部在戛纳影展放映的电影，并引起西方观众的好奇和关注。电影展现的是当今朝鲜普通民众的日常生活，有人认为和传统的朝鲜电影完全不一样，其风格有些类似上世纪70年代的韩国和中国台湾电影。我怎么觉得也有些像日本电影呢？《一个朝鲜青年的日记》以女学生的视角，讲述科学家爸爸常年不回家，自己对爸爸误解的故事。没有男人的家里，女人们（奶奶、妈妈、姊妹）聊家常、拣菜、熨衣、做芝麻糕，面对电闸失火、烟囱堵塞等尴尬，又常常手足无措；女儿们涌起对爸爸的思念，感到孤寂；母女、姐妹为了野餐闹起了矛盾；爸爸在妈妈病重之际还不回家，引起了女儿的不满……琐碎的日常细节，朴素的生活化表演，迎面扑来的是一阵阵清新、自然之风。当然，电影的主旨是爱和牺牲。片尾，在火车站的雨中，我们看到爸爸妈妈又将再一次分离，他们感人地搀扶、相送、将雨伞递来递去，多么真实，多么温情呵！