编者按

　　旅居德国逾20年的陈唯正先生，年年赴拜罗伊特观摩瓦格纳艺术节的现场演出，对瓦格纳乐剧的音乐与导演手法研究得极为深入。今年8月他再度赴拜罗伊特，并为本报撰写了第100届瓦格纳艺术节的观感，本报将分三期刊登，敬请读者给予关注。   

　　1876年德国作曲家理查德·瓦格纳在德国巴伐利亚北部的拜罗伊特创立了艺术节，作曲家亲自参与设计并建造了艺术节剧场。135年来艺术节都在瓦格纳家族的成功经营之下年复一年上演除早期的三部作品之外的瓦格纳10部音乐戏剧作品。多年来那是德国的国宝，是德意志的“文化灯塔”，也是世界各地瓦格纳音乐戏剧爱好者的朝拜圣地。这里不仅有美丽的杉树森林和法兰克尼亚小瑞士，还有特殊的艺术氛围和艺术节剧场独一无二的音响效果。

　　本届艺术节正好是第100届，但整年庆的气氛并不热烈。原来这里都在为2013年瓦格纳诞辰200周年作准备。今年的艺术节不仅没有上演他的长篇巨著四联剧《尼伯龙根指环》，也没有轰轰烈烈的纪念活动。作曲家故居、瓦格纳博物馆“旺弗里德别墅”甚至闭门大修。艺术节现任领导、瓦格纳的两位曾孙女今年也没有惊世之举，却抛出两个令人欣喜的新闻：一是在艺术节开幕前，她们邀请了以色列的一个室内乐团在艺术节剧场举行了音乐会。

　　拜罗伊特艺术节有其不光彩的历史：二战期间，拜罗伊特艺术节、瓦格纳家族同希特勒之间相互利用，臭名昭著。瓦格纳的音乐曾经被希特勒当作政治工具。犹太音乐家深受其害，当然更无缘参加艺术节的演出。如今瓦格纳后人担负起了重新审视检讨历史的责任，令人刮目相看。

　　第二是她们打破惯例，在过去两年室外广场“公众转播”一场剧场内演出之后，今年更进一步在8月14日通过网络有偿以及电视台向全世界免费转播了一场浪漫歌剧《罗恩格林》的现场演出实况。

　　《罗恩格林》被作曲家瓦格纳称作是“我最悲剧的作品”，由德国“导演戏剧”的鼻祖瑙恩费尔斯（Hans Neuenfels）导演。去年首演时他用拟人化的大老鼠来诠释格拉邦百姓，曾受到公众激烈的争论。剧情是：圣杯骑士罗恩格林来到凡世，寻求爱情，拯救被陷害而身处险境的艾尔莎，两者结合的先决条件是女方不得询问自己的身世。而导演瑙恩费尔斯的构思是，罗恩格林的使命就相当于一个社会实验，而这个实验最终以失败告终。如今科学实验的对象往往是老鼠，于是导演便让男主人翁闯入老鼠的实验世界。一群失去个性，以号码为标签的大老鼠，既容易被操纵，又具有不确定性。导演以娴熟的手法，比较成功地将这个构思呈现在舞台上。

　　在一些两两相对的对手戏场面，瑙恩费尔斯充分发挥了他的人物导演的才华。艾尔莎与白天鹅的造型、恶女奥德鲁特对天鹅的肢体攻击等，都有非常强大的视觉冲击力。第三幕新婚洞房的戏中：罗恩格林要将艾尔莎“请”上床，艾尔莎在疑惑恐惧中迟迟不跨入那个地界。他又拉又抱，她又推又躲，来来去去，直到悲剧的出现。这个张力强大的心理战役，导演的手法堪称绝妙，而扮演艾尔莎的德国女高音达史和扮演罗恩格林的德国男高音福格特的表演也细腻入微、扣人心弦。