又爱又怕

　　现在说起越迷，往往让人联想到这样一个群体：买起票来“一掷千金”，在剧场里只为自己的偶像鼓掌、叫好，在演出时“豪迈”地把祝贺花篮堆满逸夫舞台小小的前厅，动不动就与别的“阵营”的越迷发生语言甚至肢体冲突……总之是那么一个说起来总是让别的剧种眼热、却实际上又让剧场工作人员紧张的群体。其实越迷的群体相当丰富多彩，这些“标志性”的越迷未必能代表越迷的主流。电视台的编导轻云表示：“我自己就是中学时代看越剧，开始喜欢上传统文化的，可以说是影响到我的职业选择。我知道有个华怡青的戏迷，曾经给她写过很多年的信。还有尹小芳的戏迷，有好几个，尹小芳这么多年不唱戏了，他们还是一直在照顾她的生活。”

　　不离不弃

　　戏迷是戏曲界的一个重要组成部分，只是在上世纪九十年代戏曲渐渐边缘化后，戏曲院团的生存来源从市场票房慢慢转移到政府补贴，戏迷的重要性也就日渐被取代了。大量完全不以演出市场为目标所谓“获奖戏”的出现，更使得不少戏迷对院团、甚至对戏曲“离心离德”。在各戏曲剧种中，越剧几乎要算市场属性保持得最好的剧种之一了，这里面越迷的“不离不弃”应该是一个重要因素。负责这次越剧嘉年华运营的资深演出经纪人许霈霖表示“戏曲离开了观众谈什么发展”。对于戏迷的狂热，许霈霖是抱着相对肯定态度的，他认为：“戏迷的疯狂，在传统文化推广中起到积极作用，问题是演员要正确认识、对待戏迷的热情，才能真正推动戏曲的发展。”

　　不必苛责

　　一位曾在媒体工作的年轻网友朱小姐也认为不必苟责越迷的一些“疯狂”行为：“越剧嘛，就是戏曲里的流行条线，追星总归是有一些过激的行为，为什么一定要批评越剧戏迷，像有些流行音乐等领域的粉丝，只看颜值，越迷至少还要听听唱腔、看看表演。再说反应越激烈，说明越有活力嘛。又要粉丝不离不弃，又要他们理性，要求有点高。”不过网友李小姐则对部分越迷的“疯狂”行为持批评态度：“希望越迷能向有些粉丝团学学，文明追星，理性看戏，不要丢了自己的人又丢了戏曲的人。知道年轻人为啥不爱进戏曲剧场？光看看剧场里这种气氛，就不想进去了。”

　　本报记者 王剑虹