◆ 陆群

　　芭芭拉·史翠珊告别歌坛生涯之际的美欧巡演，在美国赚了个盆满钵满，几个月下来，收益已达9500万美元。但欧洲之旅却遭受前所未有的冷遇。因出票奇低，她在罗马和尼斯的两场演唱会被迫取消。在巴黎某体育馆举行的一场演唱会，主办者破例让600名持最低价票（112英镑）的歌迷从台后座区移往台前，以弥补成片黄金座位空空如也的尴尬。

　　其实，遭此尴尬的又岂止芭芭拉·史翠珊。滚石乐队在比利时韦尔其特演出，偌大的可容纳7万人的体育场，只卖出33000张票，吓得原拟接踵而至的乔治·迈克尔和“谁人”乐队落荒而逃。艾尔顿·约翰从同行的挫折中学乖了，他把原本在巴黎大体育场举行的演唱会改到“天顶”体育馆，平均票价随之大幅度缩水，从750英镑降至150英镑。

　　这些歌坛巨擘往年的巡演从来都不乏狂热的拥趸，如今越来越多的歌迷却因为高票价对他们的偶像敬而远之。按普林斯顿大学的经济学家阿兰·克鲁伊格的说法，从1996至2001年，美国流行歌星演唱会的票价增长了61％，远高于球票、戏票和电影票的增加幅度。这个趋势近年来在大西洋两岸愈演愈烈。以今年欧洲的行情来看，在法国的最高票价达582欧元（390英镑）；而在英国更是高达825英镑。

　　面对不堪承受高票价的歌迷们的怨声载道，主办方自然也有不少苦衷，如史翠珊欧洲巡演的经办人表示，此次单是跟随她出行的58人伴奏乐队的费用就不是一个小数，更遑论其他种种开销。但在圈内人士看来，高票价的主要原因应归咎于网络下载歌曲的盛行。仅过去4年来歌星在唱片销售方面的所得就锐减了40％。所以原先只是用作促销唱片和会聚人气的辅助手段的巡演，如今成了众多歌坛巨擘敛钱的最佳途径，票价就高不就低便也顺理成章。

　　英国巨星大卫·鲍伊多年前曾把音乐比作“水流和电流”，他认为不会做流动（巡演）文章的歌手就难称优秀。但现在的问题是歌迷愿意为支付“水费”和“电费”掏多少钱。