吕敬人 清华大学美术学院教授、敬人设计工作室艺术总监。编著有《敬人书籍设计》《从装帧到书籍设计》等作品

　　1，您理解的书装设计与书是怎样的关系？书装设计对于图书而言是追求第一眼的视觉刺激呢，还是作为一个独立艺术品给人长久品味？

　　● 书籍设计不是一个包装，所谓封面要抓人眼球，这不是真正书籍文化的终极表现，终极的追求应该是让人读来有趣、开卷有益，让人慢慢品味书籍文化，而不是感官刺激。因此，我对装帧提出书籍设计的概念。书籍设计包括装帧、编排设计和编辑设计三个层次。牛津百科全书为什么那么好，全世界买它版权？就是高超的编辑设计，如何把词条最简洁最科学的编排，用最丰富的视觉语言，用最有考证价值的图片解释注入到词条里头，同时编排上检索性方便、阅读清晰、翻阅愉悦。书是传达思想、传递信息，但它也是独立的，是一个造型艺术。

　　2，文字、图像、色彩、素材是书籍设计中的基本要素，在您眼中它们是什么关系？

　　● 书籍本质是阅读，因此以文字为主体，如何从视觉传达中让读者愉悦阅读，选择字体、行距、字距，紧密度、版面占有率、空间应用、文字节奏，这些项目应该是设计师精心投入的。

　　3，设计师与书是怎样的关系？

　　● 设计师，相当于一个“电影编剧”。当你把文本拿到手以后，要阅读它，理解它，把握它的内涵，要用书籍设计的语言语法来表达作品。在文字主体不变的情况下，通过层次的区别、文字的美感、阅读的流畅、音乐感的停顿起伏、节奏的变化，还有翻阅的规律；更多的是纸张的选择，轻重感、透明感、细腻感等等；装订的形态、精装平装、中式西式，这才是完整的书籍设计。从装帧到书籍设计的概念转换不是一个名词替换，更重要的是设计师角色转变，责任扩大。我不是化妆师，一个做广告封皮的，而是一个书籍信息传递者，考虑的是如何把这本书的内容最完美、最有趣、最生动、最有收藏价值地延续给子孙后代。

　　4，作为行业前辈，能否就最近几年对国内图书市场的观察，谈谈这几年书装设计的新变化。

　　● 变化包括：视觉艺术层面，平面设计上图像、色彩更加丰富；更重要的变化是设计师对编辑的介入，设计语法与文本形成崭新的让人感动、让人愉悦的书籍文化。