“怎么又是他设计的！”平时喜欢买书的白先生整理书架时发现，他喜欢的米兰·昆德拉、杜拉斯、纳博科夫、帕穆克……这些当红的经典作家作品都出自同一设计师之手，他就是陆智昌。甚至在豆瓣网上已经出现了“我爱陆智昌”小组。质朴淡定的《我们仨》，鹅黄稚嫩的《洛丽塔》……陆智昌的简约风格如同一股清风拂过图书市场，他的作品被著名书籍设计师吕敬人赞为“颇具淑女风范”，“阿智带来一种语境、一种意境，清秀、安静。”　　

　　极简主义大行其道

　　2003年，大陆图书市场还被各种花花绿绿的封面笼罩，美术编辑还在挖空心思折腾各种镂空、镶金、UV的时候，在一片纷繁芜杂中出现了一本淡棕色皱纹纸，白色手写体书名的《我们仨》，令人不忍释手。虽然早在上世纪90年代，陆智昌就为内地设计过《中国民居》《中国厅堂》等书，2001年设计的《钱钟书集》《陈寅恪文集》等已经获得书籍设计界高度评价，《陈寅恪文集》还当选2004年第六届全国书籍装帧设计金奖“中国最美的书”。但是让越来越多普通读者注意到他，还是自《我们仨》之后。从此一发不可收拾，一贯的简洁、偏爱白色、英文Bodoni字体，那种远离喧嚣红尘的出世之感呼之欲出，“阿智风格”逐渐呈现。

　　设计师是书的

　　“电影编剧”

　　陆智昌的出现和流行，北京印刷学院设计艺术学院院长李一凡认为并不是偶然，近十年国内书籍设计风格早已从“最初的‘熊猫抱竹’‘椰林风光’‘美女明星’的阶段进入崇尚创意的时代”。但吕敬人认为视觉表达的改变还在其次，更根本的转变还是概念转换，“从书籍装帧到书籍设计，设计师角色转变。设计师介入编辑设计，用书籍语言与文本形成崭新的让人感动、让人愉悦的书籍文化。”

　　设计师从编、印、发一个环节升级为一本书的“电影编剧”，与近年设计师体制内身份的蜕变也不无关系。1998年，吕敬人离开出版社创立敬人工作室，被看作是“开启了书业的自由设计时代”。吕敬人接受采访时表示，不仅陆智昌成为出版社追捧的设计“红人”，目下书籍设计界已经形成了很多设计语法，个人风格比较明显。