西画技巧融入水墨语汇 ——记岭南画派后继之人曹瑞祥 建平 |
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在中国绘画爱好者的心目中,岭南画派一直是一个重镇,它的艺术路数,以艳丽、水灵、透亮、意趣等特色而久负盛名,成其“一岭独秀”。从开山鼻祖居廉、居巢,到高剑父、高奇峰,随之而来的“四杰”关山月、赵少昂、黎雄才、杨善深,以及上海的黄幻吾等,人才辈出。 艺术的继承,历来有两种不同方式:推进或守成。曹瑞祥就是这么一个实实在在的“守成”画家。他的作品让人感觉眼前一亮:少了岭南的旧气,多了赵少昂的风韵,又兼刘继卣的笔踪,其“岭南曹氏花鸟”画法去繁就简,无拘无束,随心出趣,返璞归真。 曹瑞祥画神仙鱼、锦鲤鱼和白孔雀,着重突出空白和节奏感。他在刻画细部时似乎更放任笔墨多变,以致常常能够获得意外精彩的笔墨,这些偶然性的生花妙笔使得画面显得轻松而空灵,让静止的空间流动起来。 赵少昂曾说过:“岭南派要的是具有时代感的文艺思潮。要有新的题材、美的构图。有神韵的笔墨和诗的意境,从而达到真善美的效果。雅俗共赏,才是最好的作品。”曹瑞祥的绘画追求西为中用。他将西画的色彩、明暗,融汇到自己花鸟画的笔墨语汇中,形成了自己斑斓、和谐、绮丽清远的独特画风,同时,成为岭南画派在新的发展阶段的一名骁将。 建平 |