大约两年前，我认识王红武时，他正在用小楷抄写《白鹿原》。他说他自幼喜爱书法，潜心埋头，修炼不辍，又偏爱《白》书，读过几遍，遂生出抄写的念头。既为加深阅读感受，又是对自己书法功夫的一次阶段性检阅和归结。我看他说话凝重，不是随兴起意，况且业已在抄写工程的行程途中。我初闻时确实吓了一跳，半天竟不知该说什么，却确凿很感动。我以自身最直接的切实体验作类比参照，很自然想到我用钢笔这种极灵便的书写工具，草稿和正式书稿恰恰写了四年，尽管时时注意字迹工整清晰，然写到兴起激动时，仍免不了笔下潦草走形。想到红武用一支毛笔，一点一横一竖一撇一捺都要一丝不苟，力求笔力精到，不仅容不得潦草轻率，连墨汁的饱满也要求通体匀称，不许有肥脖瘦腿。那支小楷毛笔写不了三五个字，就得蘸一回墨汁，搞顺笔尖，如我这样的书法外行，也能推算到需得花多大功夫，耗费多少时日，储备多大的毅力和耐心，倾注怎样的痴情和专注，且不论书法艺术造诣的深浅。

　　到今年入夏，这个不可谓不浩大的工程终于完成，红武把已经装裱了的部分抱给我看。我打开一册册装裱精致的书法集子，真有望而晕眩的感觉。五十万字的《白》书，他以小楷抄写下来，没有一笔一划修改的痕迹，也不见补添遗漏的一字半句。我纳闷,不得其解，人怎么会精密到滴水不漏的程度，最虔诚的和尚也难免诵经时打盹。他解释说，写错字和遗漏字词是难以避免之事，一旦笔下发生又及时发现，便把整张毁弃，重写，即使一张接近写满，也不犹豫，绝不将就。这样推算下来，他实际上抄写的字数，远不止这部书的字数了。我更为这个年轻人的敬业和专注艺术的精神深深感动，钦佩之情也就自然产生了。我一页一页翻开那些我曾用钢笔写过他又用毛笔抄写的汉字，曾经是我再熟悉不过的文字，顿然变得陌生了，也新鲜了，更有一种庄重的气象，我细细嚼磨那些堪称书法艺术上品的小楷字，笔划里的一拐一折一弯都着力精到，不见一丝松懈或马虎，着笔和收笔交待清楚，气韵通畅，整篇气象匀致而又浑然，我自知是书法外行拙手，仅大略辨几分成色掂几成轻重。看得出红武小楷书法清秀里见得凝重，端庄里又透出灵气，确也耐得品尝。

　　如何出脱成这番艺术气质，达到这样高度的艺术境界，皆出于天性和苦练。红武自少年就练童子功，二十余年不舍不断，楷书、隶书、小楷师从王羲之《黄庭经》等名帖，逐渐有了自家对书法艺术的独特感受和领悟，自然得益于天性里的敏锐，这种自成一体的书法艺术必然创造出来，不仅没有描摹大家的死笔死字，而是取众家之长形成自己的创作，也就是王红武书法个性了。任何艺术都是以独特独立的个性存活的，王红武无疑已获得了存活的可资骄傲的艺术个性。

　　我的长篇小说《白鹿原》，得王红武一支灵秀之笔的非凡功力，以小楷书法的罕见形式得到亮现，真是令我不仅感动，而且倍觉荣幸之至。

　　为王红武小楷书《白鹿原》作序