我与同伴竟然一口气在保利艺术博物馆呆了6小时。而真实的感觉，却如爱因斯坦用“美女壁炉”演绎相对论一样，好像只有一瞬。

　　24件国宝，估价近20亿，最老的手卷约1400岁，最小的近500岁，只在北京亮相10天。这几样加起来，已然把通往“保利”的地铁变成了看宝“专列”。呵呵，当然有些夸张，不过，在这一站下车的人中，男士或一头长发，或腕佩念珠，纷纷一头步入玻璃幕墙包裹着的唐风宋雨中。

　　过去，一提宋徽宗的“瘦金体”，就觉得“撇如匕首，捺如切刀”，是典型的“亡国字”，台湾“艺术使徒”蒋勋少时习练，还被家人喝止——深恐不祥（他后来竟说，故宫的第一任院长是宋徽宗——可见缘分是挡不住的）。而此次一进展厅，迎面就是这位旧朝皇帝的《瑞鹤图》，在生满了岁锈的黄绢上，那些“匕首”雅致细腻到让人眼睛害羞。

　　张旭的狂草、怀素的论书、元人的秋猎、宋人的风景，每一件都耐看。钤印似乎刚刚盖好，墨与纸恰巧吃透。一阵空调风，南宋的树正在摇头，各种镜头下，明代高僧端然不动……虽然展室里人声鼎沸得颇像菜市场，但我还是把自己锁在画中，绝音息听，一顿饱览。真可惜，还有3天，这些宝贝就要被请回闺中，否则，过些天再来泡数小时，等于借身于古人的自然界，富氧离子大于驱车3小时专程踏青。

　　印象最深的长卷：宋徽宗的《草书千字文》，整张白麻纸，12米无接缝。当时，造这样的纸，要100多道工序（据说已失传）。造纸的程序，则是在江边，将船舶依次排开，浇上纸浆，任其自然干燥。纸上的龙云底纹，则由画师用金粉手工绘制。那时，徽宗刚满40岁，作为皇帝和书家，还是“少壮”。此卷写了数天，但哪里起墨，哪里断歇，却毫无征象。放眼一望，但见行龙吐气，云蒸雾绕，煞是好看。

　　印象最深的笔：陆游的猩猩毛笔，堪比当年张大千采自牛耳的绒毛笔。我说猩猩毛一定坚硬，同伴却道软。书此卷时，放翁年已80，放生施药尽行好事，字写得极率性烂漫，显然，后面没人催着办“个展”。

　　钤印最多的帖子：欧阳询的行书《仲尼梦奠帖》，数了下，大约有150多方大小钤印，环绕着很小一块不苟言笑的倔字，像一个钤印博物馆。

　　……

　　在饥寒（展厅的温度好低啊）交迫中，“载欣载奔”给朋友打电话发短信，传告展览消息。复又叹息，辗转人间这么多年，才有幸与几个老祖宗“耳鬓厮磨”。同伴曰：知足吧，若生在清朝，这些宝贝养在宫中，只供皇帝一人把玩儿，你我见不到的呀！