据今年暑假收视数据报告，电视动画市场的大赢家既不是美国大片，也不是日本动漫，而是我国20年前的老卡通作品——《葫芦兄弟》。但实际上，《葫芦兄弟》的胜利只是个例，综观现在的中国动画片市场，始终停留在蓝猫淘气三千问、大头儿子小头爸爸的水平上，日韩欧美动画片大举入侵本土也就不足为奇了。

　　日本动画的最大特点在于，它已经形成了一个完整的动漫产业，从漫画杂志、动画片、特许权授予（美国电影制片公司就购买了很多日本动画片的特许权，进行电影改编），到动漫的各种副产品、电子游戏、网络游戏，动漫产业的每一个环节都处于激活状态，相互促进、共同发展。而就影片本身来说，日本动画虽然不擅于大规模采用3D之类的电脑绘画技术，但笔触细密柔和、情节生动丰富，有时人物线条并不复杂，如《蜡笔小新》《哆啦A梦》，可是生动有趣。另外，日本动画善描人性，以动画大师宫崎峻为代表，其作品素有“人文主义经典”之称，这为日本动画增添了不少哲学思辨和思想性。

　　美国动画片呢，则主要靠各大电影公司撑起半壁江山。美国大片好用特技，动画片也不例外。就我个人最喜欢的史莱克系列而言，今年的《怪物史莱克3》情节让人大失所望，另类英雄史莱克他老兄简直成了被招安的梁山好汉，一心拥戴新王上任。然而撇开剧情不说，里面的技术还是很牛的，尤其是一些环境制作，如阳光透过森林的光影效果，几可乱真。

　　“哆啦A梦”和“史莱克”们兵临城下，中国动画何去何从？这个问题不是我能回答得了的，论技术，再过十几年我们也难望美国项背；论产业化，改革之路漫漫其修远兮。也许还是那句老话，“只有民族的，才是世界的”，如果能把中国水墨画的渲染、散点透视等技法，把剪纸、皮影、京戏等民族风情的造型运用于动画制作中，融合以现代化技术、大众化人物设置和人性化剧情，说不定反而能闯出一条属于我们自己的路来。