近日，书法家朱亚东写了一幅长达二十多米的小草书长卷，其实，我并不感叹其作品之长，而是其书写的神定气闲、一气呵成的创作状态，从头至尾温文尔雅、简约凝练的书法风格，令我刮目相看。

　　回想起来，亚东和我，相识已有三十多年了。那时的他，有幸得到了高人朱卓鹏先生的指教，学习书法十分勤奋，写得一手好字。

　　亚东出名较早，在上世纪80年代就引起人们的注意。记得1986年拍摄《孙中山与宋庆龄》《家春秋》等电视连续剧。剧中所涉的店招、匾额、楹联、中堂，乃至当铺告示、药店柜名、车站站牌、人力车夫号衣，各式字体，大者逾尺，小仅蝇头，所有场景书法之作，都出自亚东一人之手。电视剧播出后，亚东的书作立刻在同道中引起反响，并波及海外。日本建筑专家筱原康雄先生见了亚东的书法，心生欢喜，并积极推介，日本一些社会名流，都收藏其书法作品；1988年，亚东在上海美术馆举办的个人书法展，反响热烈。社会贤达和书画名家多来观展，欣然题词，以示鼓励。

　　那时的亚东和我，相互之间走得颇勤，经常在一起交流书艺。后来，他下海经商。我们的交往也逐渐少了，只听说他搞过公司，开过厂，起起伏伏，搞得很吃力。尽管他在经商的浪潮中，游得精疲力竭，心力交瘁，但我想，这也许是一笔宝贵的阅历和财富，或能使他对人生的幸福和痛苦有了更深的认识，即所谓的“苦彻成珠”。

　　近年来，亚东已从商海中爬上岸，闲居在家，一心从事书法。于是，我们的来往又多了起来。

　　算起来，亚东已过“知天命”之年。其间，无论是从事书法艺术，还是下海经商，都为了追求所谓的幸福。然而，按池田大作的说法：“在考虑人的幸福时，最重要的是，内心的满足、内心的丰饶。”如果只是从财产、地位和名誉这些外在的东西去追求幸福，内心就永远脱离不了“饥饿的泥沼”。现在的亚东对此的认识，恐怕比我们的理解要更深刻了。

　　“书，心画也。”当下的亚东，认为幸福就在自己心中，所以从向身外寻求转向了对内心的反省，并把书法作为修炼心性的载体，于是又一心皈依书法。他已经厌倦浮华，趋于淡静，甘于寂寞，专注于艺术的探求，从书法的角度来凝视人生。近来作品的内涵也丰饶了起来，这从他所书的宋人张舜民《村居》的作品中（见左上图），可窥一斑。