张作骥  想象中的少年黑帮

　　代表作品：《暗夜枪声》《忠仔》《黑暗之光》《美丽时光》《蝴蝶》等

　　连金马奖主席焦雄屏都肯定认为，张作骥是最令人期待的，否则此次也不会用他“五年”磨一剑的《蝴蝶》来揭幕。这位曾给严浩、徐克做过助理、给侯孝贤做过副导演的男人，是台湾60后导演中最夺目的一颗明星。在台湾的新新电影人中，张作骥是为数不多的电视业出身的导演。他说他每部电影的内容，都源自生活周遭发生的人、事、物所带来的一些想法和感觉。而当年获得第39届金马奖最佳影片奖的《美丽时光》正是张作骥那些青春记忆中美好时光的剪影碎片。故事讲述了两个19岁少年的一段华丽冒险：小伟和阿杰，两人生活在夹杂着各种语言的大宅院里，他们最喜欢在倾盆大雨时跑到院子里玩水，在家附近的大排水沟旁发呆，在连接长巷里奔跑聊天。现实生活中的遭遇，让少年时光的美好记忆演化为成人世界中的暴力影像，肮脏的排水沟像是这个年代的罪恶之源，同样也像是洗脱一身暴虐的纯净之水，两个人的逃脱经历最终就在这排水沟里慢慢向前延伸，在记忆影像与现实遭遇的矛盾之间，挥洒着一份成人世界的悲观气息。

　　陈国富  冷酷都市的异化人生

　　代表作品：《国中女生》《只要为你活一天》《我的美丽与哀愁》《征婚启事》《双瞳》等

　　无论是《征婚启事》还是《双瞳》，都与金马奖擦肩而过，然而这些却不能弱化陈国富的才华。对20世纪80年代以来台湾电影工业萎靡不振状况的同情与理解，使陈国富比杨德昌、侯孝贤、蔡明亮等人更看重观众们的选择。为了追求电影的娱乐性，陈国富的电影创作大都围绕着类型的整合和分解而展开；对欧美艺术电影的热衷和对台湾新电影的推崇，又使陈国富执着于个性的强调和原创性的趋鹜。为了摆脱商业电影的桎梏，陈国富倾向于通过都市文明的批判和异化人性的审视展现自己的人文关怀。在冷漠的都市背景里，陈国富与他的人物一起，始终在寻求着真爱与心灵的归宿。《征婚启事》虽错过金马最佳影片却仍获得第35届评审团特别奖，讲述了一个眼科医生爱上一个已婚男人。一天，那个男人消失了，她四处寻找他，陷入情感危机中。繁重的工作不再麻痹她的感情，昔日短暂的欢乐难以填充幸福的幻想。绝望之中，她刊登了一则征婚启事，应征者很多，但她却看不到希望。

　　林正盛  内敛而单纯的忧郁气质

　　代表作品：《春花梦露》《放浪》《美丽在唱歌》《爱你爱我》《月光下，记得我》等

　　林正盛出生在台东的山地部落，国中毕业后错过了报考学校的机会，16岁离家北上找工作，终在山穷水尽之际找到了面包学徒的工作；退伍后，换了不少的工作，与父亲关系也因经济来源不稳定日趋恶劣，父亲终因不知如何管教而诉诸法律，让林正盛度过了一小段看守所的岁月，一路走来，断断续续面包师父一做做了13年，这些童年在台东的生活记忆、青少年时代的放荡日子，使林正盛的电影创作有了丰富的素材积累。1980年，因为对电影的浓厚兴趣，他参加了“文建会”创办的电影编导班，受黄建业、焦雄屏等人的影响，放弃了稳定的工作投身到电影的创作中。《月光下，我记得》是一部诉说着爱情与欲望相交织的故事：母亲宝猜带着女儿西莲，在台东的一处宅院，过着类似与世隔绝的生活，因为宝猜要躲避曾经的爱情伤痛。但西莲正值花样年华，渴望享受青春和爱情。男友朱成的来信却被母亲拦截，宝猜读着炽热的情信，情欲在她身体难以抑制地复苏。该片荣获第41届金马奖最佳女主角与最佳改编剧本两项大奖。

　　蔡明亮 长镜头里的孤寂灵魂

　　代表作品：《海角天涯》《青少年哪吒》《爱情万岁》《河流》《不散》《你那边几点》《黑眼圈》等

　　蔡明亮最新监制的《帮帮我，爱神》，无论从海报还是标题都显得露骨。这位始终以超冷静姿态关注都市普通人生存境况的导演，通过旁观的视角、幽暗的影调、封闭的空间、频繁的长镜头和平行的蒙太奇，洞察着社会的畸零怪像、展露存在的寂寞空虚。跟同以都市题材为中心的已故的杨德昌相比，蔡明亮的电影在叙事结构上显得更单纯、更简约，人物也异于常人的个性特质。1994年，蔡明亮凭借《爱情万岁》荣获第31届金马奖最佳影片和最佳导演双料奖项。这是一个讲述了都市中生活的普通人间的事业、爱情、家庭等问题的故事。蔡明亮运用了大量的长镜头跟拍去表现这样一群人的生活状态，在一种没有希望的陌生生活中，他们借着互相的拥抱与依靠短暂地温暖着彼此。而在《帮帮我，爱神》拍摄过程中，为了让电影更贴切地还原现实生活，他给编剧、导演兼演员的李康生打气：“你已经是国际级演员，全裸算什么？”