在一些人看来，《黑帮暴徒》能够荣膺奥斯卡最佳外语片大奖绝对是个“异数”。非“大制作”，又乏大明星，虽然片名容易让人产生“黑帮文化”或“暴力美学”的遐想，但影片显然并不打算揭示黑幕或渲染暴力，而是以深刻的人文关怀和质朴的叙述方式，讲述了一个“黑帮暴徒”从灵魂层面获得救赎的故事。

　　影片的故事情节相对简洁明了——在南非约翰内斯堡附近的村镇，一个小型的黑帮头目大卫劫持了一辆小汽车，却发现车上遗留了一名婴儿，至此他的生活观念和行为方式发生了根本的转变。在接下来的六日六夜经历灵魂的焦灼拷问以及痛苦的煎熬中，他终于摒弃了暴力，选择了人性的回归，从而得到了灵魂的救赎。

　　在收留婴儿之前，大卫俨然一个心狠手辣的暴徒形象：在地铁上抢劫并刺死乘客、对同伙也绝不容情、开枪射击抢走汽车……他使用暴力，手段纯熟几近本能，但焦虑、恐惧以及对社会的敌意也深深渗透于灵魂之中。这一切，都在婴儿到来时变得不同——作恶时的挥洒自如与应付婴儿时的手忙脚乱形成鲜明的对比，后者令人忍俊不禁。刚开始，仍然习惯于暴力的大卫居然用枪威胁邻居妇女哺乳婴儿，刻意在同伙面前掩饰收养婴儿的秘密与尴尬……然而，对一个新生命的关怀逐渐改变了他，那些关于童年时期的联想唤醒了沉睡中的一丝温情，当他试着与人交谈、而不是使用暴力，关于同情、关心和爱等诸多人类情感逐渐恢复，从而获得了内心的安宁。

　　一系列深刻的变化有条不紊地展开了，尽管大卫暂时还摆脱不了多年习惯的“暴徒”般的生活方式，但毕竟向着善的一面稳步前进着。影片高明之处，大概就在于不动声色中演绎这一激动人心的历程，从而凸现救赎的主题。从强制妇女哺乳到相互间像邻居一样交流，从欺负残疾老矿工到施舍帮助，从结伙抢劫到制止同伙施暴，从无意劫走婴儿到主动归还给其父母——在救赎的过程中，最难忘也最感人的是大卫潜入婴儿房“打劫”时的茫然失措和最终不再暴力对抗警察而是高高举起双手……

　　遗憾的是，影片在我国的票房十分惨淡。有人说改名为《救赎》引入，导致一部分观众的流失，还有人质疑电影的“伪善”。我个人以为改名确实不妥，但理由与票房无关，因为“黑帮暴徒”显得更含蓄和富有深意，比直白的“救赎”更耐人寻味。一部风格质朴、生动流畅的小制作，只因其丰富深远的人文精神和终极关怀却得到最有权威的电影奖项的充分肯定，值得深思！      陶涛