潘建民送来他最近的两本国画小册子，让我给写点文字。我同他有段师生的缘分，便欣然应允。

　　小潘曾先后就读于上海工艺美术学校和上海大学美术学院。起手学的是正统国画，后学设计。翻开小潘的画册，他笔下的“静物”“老树”“玉兰”“荷花”“小鸟”等作品，尽收我的眼底。其疏朗且有活力的线条，纵横点划而不失整体；其枯笔皴擦与淡墨烘染的组合，挥洒自如且生韵味；其浓重的黑块与素雅的色彩交错，看似随意却见形式。小潘能创作这些作品，是下了点功夫的。掩卷思忖，当下中国画坛多元立交，各得其展，然大潮之下必有鱼目混珠。在中国画的舞台上，有些人玩绝招，画怪异，扮丑相，纷纷然然。在这特定的条件下，商业炒作者有之，卖狗皮膏药者有之，胡乱点缀忽悠者有之。在这个大背景下，小潘能静心画画，确属不易。

　　画画这个事，古人说是寂寞之道，我的体会是一个字：“静”，万万浮躁不得。任尔纷杂世界你方唱罢他登场，我便躲进小楼成一统。这“静”含两层意思，一是心静，画前净手焚香，看得沉香缭绕，手执兼毫言心；二是画静，此谓之修炼，炼心炼画，尽脱画中之火气。求得一片静谧，胸中之逸气尽抒也。画画这个事，要的是性情，大凡性情中人而得画之旨要。性情者，真感情也，画画要的是真情实感，线条的运用、色块的搭配、形式的处理等不是硬性拼凑而是自然流露。画画这个事，“气”为先，因而，画画必先求“气息”，画画到这些年，已无所谓好坏，谁个好，谁个不好。各人有各人的喜好，真也无法一时说得清楚，但却有高低，谁个俗，谁个媚，气格高下一眼便明。枝头的小鸟，摇曳之芦草，庭中的牡丹，一个“养”字了得。到自然中去，这山间明月，江上清风，必能滋养胸中之气。

　　小潘画国画多年，有钻研精神，于画中可以看出他借助其他画种的妙处。那些大块的黑白处理，无疑是版画给他的启发，那些静物的构图章法，想必是从油画中而得，而“秋系列”的那些稀稀疏疏的线条墨点，又分明是受到了抽象绘画的影响。近年来，他又开拓了题材，用他的山水、花鸟笔墨画出一系列城市的风景。枯湿浓淡，颇有笔性，也有一定看头。然而，我以为画画是一个完善自我的过程，心中要有一个具有发射力的内核。要有思想，要有属于自己绘画语言的追求。另外还有佛经中的三个字：“戒”“慧”“定”，给小潘，也给我自己。