北大怪才余杰曾经有一个文章系列叫做“黑色阅读”，而品读景旭枫的小说《天眼》，同样令我有一种在夜色弥漫暗影幢幢的小巷中摸索前行的感觉。

　　秘密，一位两朝老神探穷其余生也无法参透的秘密，从小说一开篇便蹲伏在阴森的帝陵墓道深处，狰狞地张望着每一个读者。虽然《天眼》的作者谦虚地自称为“一流的创意，三流的文才”，但事实上，这部小说正如一个巨大的容器，在其惊心动魄的标签后面，盛载着抗日的绿林马匪、前朝侦探和现代警察，中国的巧匠世家与高丽的不世奇人，甚至还包罗了日本的忍者和传说中的蛊术等等浩大的内容。也许是作者是理工出身的缘故，他并没有一味地利用这些元素在离奇的色彩上大肆渲染和极尽张扬，而是挥舞着一根冷静的指挥棒——推理，使得如此庞杂的多声部演奏得以合理安排与有序进行，这大概也正是本书获得了推理小说大奖的原因所在。

　　与传统意义上的推理小说范本有所不同的是，《天眼》并不是要着力打造出某个国产牌的福尔摩斯或者波洛来。在舞台聚光灯下亮相的不过是三位思维与行动互补短长的普通人，小说从一开始便把一个久远迷离的可怕秘密抛在读者面前，而故事的整个发展过程，就像打开那个外表古朴的盒子一样，跌宕起伏祸福莫测，其间充满了疑问与解析，惊喜与失望，绝境与重生，峰回路转周折百出。我们就像穿行于一串尺寸空前宏伟的九连环上，在小说内在张力的压迫下，不断地从作者给出的前后线索里互证因果。

　　从弥漫在《天眼》各个角落里的神秘氛围出发，有人认为这部小说属于恐怖类型的作品。我认为，《天眼》并不是一次松本清张和希区柯克的简单效仿，更多的是对我们的生存状态进行了哲学意义上的注解。恐惧是人类的天性之一，这种时时渗透我们每一个毛孔的感觉，并不能依靠某一抽象的理念就可以消弭于无形，只有坦然正视之后的解析与战斗，才能够避免它成为我们生活中的一种惯性。也许，这就是小说《天眼》对此作出的艺术化诠释吧。