10月21日本版庞兆麟先生《功底不凡的“香烟画片”》一文说道：“鲁迅、郑逸梅那样的大家也热衷于收藏月份牌画”。以笔者之见，此说值得商榷。

　　笔者为主持编纂《上海美术志》和撰写《中国新民主主义革命美术活动史话》时，曾赴上海鲁迅纪念馆查阅鲁迅先生收藏的现代外国版画、中国新兴版画等美术作品及相关美术史论专著、美术期刊等，未见有月份牌画。

　　鲁迅于1927年10月由广州来上海定居，最后十年（1927年10月至1936年10月19日逝世）一直生活在上海。期间，除了文学活动外，他创办“朝花社”起致力于倡导中国新兴版画运动。尤其是与中国共产党领导人之一瞿秋白在上海合作领导左翼文艺运动，为中国革命文化事业作了大量的奠基工作。期间，正是上海月份牌画的鼎盛期，鲁迅自然关注到月份牌画。1843年，在西方列强的强权政治下，清政府被迫将上海辟为国际通商口岸，欧美资本大量输入上海，外国资本家纷纷在上海开厂设店，倾销商品，他们利用中国年画中附有月历的“历画”形式创作成商品广告宣传画。

　　值得注意的是，当时在上海的许多外国厂商，都竞相以高薪或高稿酬聘请中国画师创作商品广告月份牌画，为了追求宣传效果，画面强调描绘时尚美女形象，刻意表现所谓“甜、嗲、嫩、娇、糯”。对此，鲁迅先生于1930年2月21日晚上，在上海中华艺术大学以《绘画杂论》为题所作的演讲中指出，月份牌画中的“时装美女”是“病态的女性”。可见是持批判态度的（见当年听鲁迅先生演讲的刘汝醴记录稿，刊南京师范学院1976年出版《文教资料简报》第四十七、四十八期合刊，后收入人民美术出版社出版、张望纶《鲁迅论美术》增订本）。正因为鲁迅对月份牌画是不加欣赏的，所以在其收藏的美术作品中未见有月份牌画，也就可以理解了。