影片起始，一名年轻女子独自坐在郊区一个公共汽车站台上，注视着一则征求失踪女孩线索的寻人启事，上面的照片正是她自己。8年前，14岁少女盖勒被一名丑陋凶恶的中年男子绑架，并被囚禁在地窖里与世隔绝。8年后，重获自由的盖勒在面对崭新生活的同时，必须克服不堪回首的往事造成的心灵创伤，并尽力去适应稍显异样的人身自由。 

　　导演弗雷德里克·维多在新闻发布会上说，这部电影虽然注明纯属虚构，但他并不否认这个故事会让人联想起被绑架8年之久的奥地利“地牢女孩”娜塔莎，以及她与绑架者沃尔夫冈介乎于绑架者、老师和父亲之间的多重角色关系。 

　　维多说，当他第一次看到娜塔莎出逃后接受电视采访时所表现出的清新和质朴时，他深深感受到娜塔莎微笑中所展现出的强大的内心力量，以及她想活下去并坚持下来的顽强和毅力，也因此迸发出创作灵感和激情。 

　　女主角被迫面对的异乎寻常的人生之路和性格轨迹，使《回家》这部影片成为有关多重人性讨论的焦点话题。整个电影的叙述方式侧重刻画人物多重复杂的心理冲突、自相矛盾的性格特征和人物的多重人格在某种迷幻状态下的走偏。 

　　观众在观片过程中总体感觉压抑，很多观众在电影结束后表示，导演在片中给许多情节赋予了明显人为的抽象表达，他们不能完全理解影片所试图表述的内涵。 

　　维多认为，就这部电影而言，真正的悬念是细致入微地刻画人物角色的心路历程，而不是场景变化的大起大落。在这部电影中，他从不去制造所谓一般意义上的悬念，如女孩是怎样成功逃脱的、其间发生过怎样惊心动魄的事件等等。在长达8年的囚禁生涯中，绑匪与弱女子之间的每一次碰面交锋、双方心理上的对决以及精神层面上的力量对比和转换，才是真正的悬念所在。   （潘旭）