装置，从它出现的那天起，就是要打破传统艺术门类的界限和定位，绘画、雕塑、建筑、音乐、诗歌，甚至声光电的人为藩篱，它们都试图打破；而且，装置艺术从那位法国邮差（19世界末，这位邮差以水泥、石头和贝壳，用20余年业余时间，修建了造型怪异的“理想宫殿”，被英国艺术批评家尼古拉·德·奥利维拉称为“装置艺术的鼻祖”）开始，就试图把观众“置身其中”作为追求、让大家一起来体会艺术家的才情和喜怒哀乐，甚至观众的视觉、味觉、触觉、嗅觉，都是装置艺术作品的“言内之意”。

　　设计之都内容丰富、涵盖面极广，装置艺术只能算是其中的一个配角。按照联合国的约定，设计之都城市至少应该包括设计行业、设计学校和设计研究中心、创意和设计的运作群体在当地或国内的可持续活动、设计展会、设计推动的创意产业，等等。可是谁能说，当你的城市细节有着艺术灵动，人们常常因这些装置而驻足，而会心一笑，正所谓小细节里有大乾坤，小角色里有大戏份呢！

　　设计之都，不能缺了应大大丰富亲民悦民的装置艺术。