作为中国现代雕塑艺术的奠基人之一，张充仁一生跌宕起伏又富有传奇——他在国际上享有盛誉，幼年得马相伯亲点，青年时协助比利时画家埃尔热共绘《丁丁历险记·蓝莲花》，至今布鲁塞尔百年宫额顶留有他的手笔，壮年时创办集创作和教学于一体的中国首家私人绘画雕塑教学工作室“充仁画室”，晚年担任上海油画雕塑院名誉院长——他在长达60多年的艺术生涯中对于上海文化、对于中国现代美术的贡献不可磨灭。

　　由上海油画雕塑院、闵行区文广局、新民晚报社联合主办的“张充仁文献展（1936-1966）”下周一到10月26日在上海油画雕塑院美术馆展出，将这位艺术巨匠的生平与成就，从被遗忘的角落推上前台。

　　盛年作品 巧手匠心

　　记者昨天拜访了展场，展厅以墨绿色为主色调，空间大方疏落，一切都低调又朴素。上世纪40年代张充仁亲自翻制的“手模”是入口处的头一件展品，这双纤细的手是张充仁艺术创作的工具，也象征着艺术思想的浓缩凝结，巧手匠心，留给后人为之惊叹的艺术作品。

　　留洋时期张充仁水彩画只展出了复制品，不过《威尼斯系列》作品见证青年张充仁的横溢才华，色调、笔触乃至构图，技法非常成熟。雕塑《渔妇》塑造了一个佝偻的老妪人体，绝望的灾难正摧残着她，仿佛潜伏着内心颤动。张充仁的手感所具备爆发力和感染力，可以观察到他研习罗丹等大师作品后留有融会贯通的体悟。

　　张充仁1950年创作的《鲁迅像》，捕捉到了鲁迅的神情里少有横眉冷对的寒意，多了几分甘为孺子牛的庄重之味。而张充仁在沧州饭店（锦沧文华大酒店旧址）为齐白石留下塑像后，齐白石留下笔墨盛赞：“泥塑之神手也。”

　　艺术成就 下自成蹊

　　此次展览非编年体的排序，而从他1936年在上海举办“张充仁归国展览会”为起始，1966年“充仁画室”停办为终点，通过张充仁10件雕塑、3件油画原作、25件水彩复制品以及百余件历史文献、照片、影像，以断代方式，生动而丰满地展示出艺术家张充仁一生中精力最充沛、创作最丰盛、影响力和自由度最强的三十年。

　　展览分为了“时代章华——张充仁·艺术”、“时代繁花——张充仁·教育”、“时代词话——张充仁·交友”三大篇章，其门下弟子中王季迁、哈定等在艺术圈声名赫赫，而排于名单末尾的名字叫陈逸飞。

　　通过查阅大量文献，此次张充仁文献展最终梳理出四张大表，分别是张充仁作品表、张充仁生平大事记、张充仁学生名录以及张充仁交友年表——这是艺术研究机构第一次对张充仁艺术生平进行全方位梳理，成果对学界和市场都具有很高的参考价值。

　　人生之憾 失之交臂

　　上海城市雕塑《聂耳》雕像并非张充仁先生独立完成，他身处晚年，力不从心。并且这件张充仁留给上海的唯一一座雕塑作品，尚不足以代表其艺术生平的高度。

　　解放后，素闻中国雕塑艺术界有“南张北刘”之称，“北刘”是雕塑家刘开渠，人民英雄纪念碑创作者，后任中国美术馆馆长，声望远比张充仁显赫，而张的作品少人提及。本次展览还展出了与上海失之交臂的遗憾之作《无产阶级革命创造中华人民共和国》（又名《向共和国致敬》）画稿以及浮雕小样。背后的故事是，1952年上海政府在外滩筹建人民英雄纪念塔，在全国征集设计方案，张充仁这件作品被评为第一名，市长陈毅以及副市长潘汉年亦签名认可（手函也展出）。张充仁正准备打样建造，不料因为政治上“缺陷”，诉其曾为蒋介石杜月笙等人塑像，因历史问题该计划取消。

　　展览策划人、上海油画雕塑院常务副院长肖谷介绍，该展刨去多余的修饰，用历史文献还原张充仁先生，还原其应有的历史地位。

　　本报记者 乐梦融