家长里短不够深刻

　　“以前上海电视剧细腻、婉约，不靠力道来取胜。当时的《儿女情长》《孽债》都是如此。之后出现了气势，从婉约到气势、气派，但有些觉得不满足，尤其是在当下，给中国的文化景象添彩不足。”写出过《闯关东》《钢铁年代》《大河儿女》《老农民》的中国编剧协会会长高满堂直言道，“我说句不该说的话，感觉到有点‘大上海小文化’，电视剧选材的宽幅越来越窄了。愿意钻进里弄、家庭无休无解，题材不够宽阔、丰富。当然上海电视剧是以当代题材见长，但觉得上海的电视剧越来越躲避，或者规避一些社会矛盾及它的深刻性，而进入了家长里短，越来越家庭化、琐碎化，这是让人遗憾的。“高满堂还说，“我们的社会、我们的生活发生着如此大的动荡和变化，我们不顾及到这些，是不应该的。无论是从选材来讲，还是责任、担当来讲都是不可以的。”

　　格局有限思考不多

　　“都市剧在整个审片里当中量非常大，占到整个审片量的60%以上。目前现实主义创作当中的确面临很多的问题。”上海广播电视台影视剧中心主任王磊卿接过话茬继续聊，他归结了目前存在的“四多四少”：伪话题的多，真思考的少；写小家庭的多，写大社会的少；洒狗血的多，写高尚题材的少；嘻嘻哈哈不过脑的比较多，追求生活真情实感的比较少。王磊卿说：“大量故事题材讲一个社会的热门话题，但做这些热门话题的时候，编剧往往思考不够深入，伪话题的提炼和感悟也不够深，很多编剧创作话题都是来自网上，营销也来自网上，真正走进观众内心的东西比较少。甚至，整个都市剧一面倒都属于轻喜剧题材，剧情新闻化，台词段子化的特别特别多。”王磊卿表示，渴望的作品是，“能够以改革开放30年的时代大背景作为纵深面，同时反映新时代的几代上海人在上海励志、打拼、成长的故事。”

　　评论还须加强扶持

　　昨天的沙龙，除了有编剧高满堂、王丽萍、王力扶、何晴，制作人侯鸿亮、蔡艺侬之外，还有来自北京的评论家李星文、蹇文娟、巫天旭也作为嘉宾参与了讨论，除了探讨”一剧两星”之后行业的变化，现实题材影视剧创作的困难，他们还着重指出，没有好的评论，就没有繁荣的文艺创作。“从写评论的角度来说，做评论的经济产出比还不高。就是中国写评论写得最好的人，也没法以此来保持你基本体面的生活。如果结合剧情，写得好的，真的达到1万块钱的稿费了，我觉得这事可能就不一样了。参与的人多了，精品就多了，这也是一个规律。”对此，李星文给出了两条建议，一是提供认定，“不管是以什么样的形式吧，给我们有一个能够很好地承载好的文艺评论的载体，扶持一些有功力的、有内涵的声音”；二是在上海电影节，或者是上海电视节期间，设一个评论人的奖项，“欧洲和美国等地方，评论人奖是大家非常认可的奖项”。

　　本报记者 孙佳音