在一脉相承的细腻表演和令人折服的了得身手中，最让人动容和感慨的，还是新老更迭的艺术传承，正如台下铆着劲叫好的老戏迷所言：“后继有人，最是心安。”

　　创新底气来自“守旧”

　　《水浒》中，神偷鼓上蚤时迁有着飞檐走壁捷如风的好轻功。然而最初的《盗甲》，“穿墙”这段表现得十分简单，最讲究的也不过是一个纵身越过椅背。

　　当年在戏校学戏时，张铭荣对这个片段的表演就很不满足，反复问老师华传浩：“就这么简单一跳，怎么能表现飞檐走壁，又如何凸显鼓上蚤的好轻功呢？”仗着基本功扎实，弹跳力又好，张铭荣决定给自己“加点料”，他谨慎地听老师的意见，华传浩犹豫片刻说：“加料可以，但你必须让我看过。”

　　为将“飞檐走壁”四个字白描于舞台，张铭荣在半人高的桌子上再架椅子，尝试着三连跳直接上椅背。又觉得都小跳不显活，于是在最后跃上椅背时来了个180度转身跳。要知道，当时那椅子还不似现在经过“加工”的，真是不多不少就3厘米。为能站稳，他足足练了几个月。最终，“改良版”的《盗甲》得到了华传浩的认可，并在首度全国公演时收获了无数掌声。至今，张铭荣的这出《盗甲》被视为难度最高的。

　　创新是历代戏曲演员在传承中绕不开的话题，即便是六百岁的昆剧，每一代的传承也会留下创新的印记。时常有学生问张铭荣，怎样创新才不会偏离正道？他只答复五个字：“练好基本功。”在他看来：“所有的创新都来自‘守旧’，你的基本功有多扎实，决定着你‘创新’的底气。”

　　传到哪代 都需苦练

　　娄云啸跟随张铭荣的年月不算很长，师徒感情却很深。娄云啸小时候学过体操，后来学了京剧，来到上昆后成了张铭荣的学生。闲暇时，张铭荣常会给娄云啸“开小灶”，问他，师父有没有传授过什么“武林秘籍”，娄云啸说：“师父传给我的秘诀就是‘苦练’。”

　　现在的京昆舞台上，声光电的花样渐多，可娄云啸依然每天雷打不动地翻跟头，练基本功。但在张铭荣看来，“与我们当初的训练量相比，还是很不够。”当年，张铭荣每天要翻500个跟头，练虎跳100个，踺子100个，跺子100个，单小翻100个，100个踺子小翻，约一个半小时内不间断。或许，正是这份苦练，才让如今77岁的张铭荣还能出色完成《教歌》里“伏虎套”、拿大顶，并从小圈中穿身而过。

　　在张铭荣看来，优秀的丑角有很多，擅武丑的也不少。但优秀演员之间也有差距，就像99金和999金，成色上总有不同，不放在一起，不显，若一比较，高低立显。“好演员，就要有淬炼自己的意识，‘成金’还不够，得是足金或是千足金、万足金。而‘苦练’就是‘成金’的台阶。”   本报记者 朱渊