从事文学艺术的人，尤其是作家们，往往倾向于以留白引人，停笔于作品最精彩的部分，让津津有味的读者面对眼前的句号或是省略号，顺着思路、情节继续各自无垠的设想。翻开语文书，便不难发现，伟大的法国短篇小说之父莫泊桑在《项链》一文的结尾处写道：佛来思节夫人感动极了，抓住她的双手说：“唉！我可怜的玛蒂尔德！可是我那一挂是假的，至多值五百法郎！……”在这串恰到好处的省略号前，读者们无数次顺着“一夜虚荣，十年青春”的走向续思玛蒂尔德紧接其后的反应。戛然而止的收尾，在情理之中，却又在意料之外，令人回味无穷。但丁在神曲中对九重天之上的描写也运用了“留白”的技法，在充满上帝之光和爱的“天府”中，但丁见到了圣父、圣母、圣灵“三位一体”的奥秘，可就在这时，如电光一闪，全诗结束。对文人墨客而言，留白具有相当可观的修饰作用，善于完美效果。这就好比美玉逝去了一丝瑕斑；积雪冰川凝结了又一大滴液珠；彩虹露出了被白云遮蔽的第七道绚色。有了它，不等于拥有完美，但若少了它，你的作品就必定无缘朝完美迈进。

　　如果说在文学艺术这一高不可攀的领域中不易理会留白的含义，那喜、怒、哀、乐，人之常情一定曾涌上过心头吧。一种情绪很容易被表现出来，但当百感同时交织于心，便很难有任何神态。这也是种空白。巴黎圣母院中，敲钟人加西莫多被绑在格雷弗广场示众，围绕他的是一片戏弄、责骂和扔过来的石块，臭水沟里浸过的破烂，就在这时，埃斯梅拉达手提水罐，拨开人群，走上刑台，把水送到加西莫多的嘴边。他呆望着她，干枯的眼睛里流出了大颗的泪珠……《羊脂球》中，当女主人公意识到自己先成为牺牲品，再被抛掉时，她竟忍住了没有哭出声来，独自坐在角落里，黑暗里送出一声呜咽，那是她没能忍住的一声悲啼。过度的情感只会极其平淡地被表露出来。这就好比一个人正常过了头就显得不正常；一位母亲因失去心爱的孩子而悲恸欲绝，无数次的哭泣后反倒从容以对。这一从决堤渐变为干涸的过程最终还是以情感枯竭，神态淡然收场，当人达到这一境界时，可以说，他已触及自己情感的极限了。文学中这样的人物往往最传神，最生动。　　

　　多留些空白，你会发现断臂的维纳斯更美丽，仿佛深夜聆听天籁，唯美的画面带着不定的遐想……