既然现在出现了中国“新水墨”，那么，与之相对应的就应该有“旧水墨”即传统水墨。从理论上来讲，没有“旧”也就不存在“新”，所以我认为两者之间存在着一种传承关系，这就要求画家只有了解了“旧”的传统水墨，并在这种传统水墨的基础上取得“新”的不同或者说新的突破，才可称得上是“新水墨”。中国新水墨既不应该是简单的临摹和综述前人技法，也不应该是拿中国特有的宣纸和水墨色彩画洋画，对外国艺术直接引用。这些都是对中国新水墨创作本质上的偏离。

　　除了以上情况外，目前艺术市场上的“新水墨”展还有两个常见的误区。其一，仅是形式上的“新”。再有一种就是，以“新水墨”展推当代新人新作，即新人之“新”。

　　中国新水墨之“新”的判断表现在四个方面，分别是：中国精神、水墨传统、时代特色、个人风格。

　　中国精神不仅是我对中国新水墨的第一个判断标准，而且是我对所有中国艺术品的第一个判断标准。水墨画不仅是中国精神、民族精神和中华文脉的载体，而且它其中渗透出的中国人的价值观、世界观和人生观等也潜移默化地影响着国人的精神和气质。其次，所谓的水墨传统，即对传统水墨的技法方面、哲思方面认识比较深刻，对传统文化研究比较有成就。再次，新水墨中表现出的价值和艺术哲思要展现出时代的风貌。在新水墨中我认为应当看到艺术家所处的时代气质。最后，个人风格要求艺术家必须要有自己的风格、独特的绘画语汇和艺术思想，展现出当代中国所特有的笔墨文化这种语境，并且在这种基础上有自己的理解、自己的思想、自己的造诣，自己的态度等创造出关注周围生存状况并有人文关怀思想的作品。 (来源： 雅昌艺术网 有删节）