上海书坛在本届兰亭奖的成绩非常亮眼，是自“兰亭奖”设立以来得奖层次最高、得奖人数最多的一次，然而，面对祝贺，获奖归来的刘一闻却怀隐忧，他向记者指出，国家大奖中上海青年书家的普遍缺位犹如一面明镜，再一次验照出上海青年书家的实力有待充实。

　　上海书坛“一头红一头凉”

　　刘一闻分析，“兰亭奖”每三年举办一次，是中国书法的最高荣誉，能够获得兰亭奖的最高荣誉终身成就奖和艺术奖，固然可喜可贺，不过除此之外，上海书坛书法家中仅有3人进入佳作奖入展名单，另有3人分获理论奖三等奖。30席佳作奖与上海无缘，而在198席佳作奖入展名单中，上海仅占3席。

　　海派书法在现代书法史上占据着辉煌的一页，大师名家辈出，直到上世纪七八十年代，上海都是全国书法、绘画、篆刻界的重镇。然而，令人遗憾的断层现象无法掩盖，昔日上海书坛的辉煌已经成为过去，上海书法家、尤其是青年书法家在近几年国家级展览中的表现并不如人意。

　　老龄化+书风发生转变

　　老龄化现象严重是上海书坛当下面临的一大困境。目前，上海的中国书协会员总数330人，其中40岁以下15人，占总数的4.5%；50岁以下53人，占总数的16.1%；而50岁以上的为277人，占总数的83.9%，中青年整体实力匮乏，后备力量严重不足。中青年对书法的兴趣、热爱却不尽如人意。

　　他提出，造成这种现象，还跟书风的变化有关，上世纪七八十年代上海的书风在全国有影响，那时是建立在功利的风气上，很讲究技巧，但现在欣赏的书风已经变了，上海在这一点上却没能与时俱进，它不能再代表全国，只是其中的一部分，而且过去老先生的那些高度后人都达不到了。笔墨当步时代，作书入古出新，书风需要变化，不能总是固步自封，满足于过去的成绩。

　　“我始终认为上海基础还是好的，而且上海作为一个经济文化都市，文人集粹，发展书法的条件还是优于其他地方。”刘一闻谈道。

　　不走捷径 寻找自己的钥匙

　　担任了兰亭奖的多届评委，刘一闻也指出，忧虑归忧虑，并不是敦促上海的青年书家走捷径博奖。参加兰亭奖角逐的书家中，不乏跟风异像，揣测评委口味，效法往届得奖的书风，如“二王”的风格、变异的汉碑风等，这些旁门歪道，反而要力争避免。

　　在与上海青年书法家的交往中，刘一闻发现，部分青年书法家有重数量、重尺幅的嗜好，他提到，如果有三件作品可以代表你书法的高度和水准，那么只要将这三件作品亮相即可；陆俨少、谢稚柳等诸位先生也没有醉心大尺幅书法，照样却有顶天立地的佳作传于后人。

　　“技法高，重要但不是关键，关键是书法观念上的认识的差距。在创作方面，年纪轻的作者中，上海没有分，说明我们确实有距离，但不能急急忙忙做几个参评的培训，就能重塑上海的书法地位。”刘一闻说。

　　“上海青年书法家还是要寻找自己的钥匙。”刘一闻所说的钥匙，就是风格与笔力上的突破，他认为，要这把钥匙得从深处找寻，艺术创作不是为了在朝夕之间博取眼球，对传统文艺没有足够的、深度的认识，艺术之路不可能走远。　　   本报记者 乐梦融