“真正把老百姓放在心里，再一个是技术上要注重细节。我有时候特别较劲，哪些地方可以放松，但哪些地方不放松，特别较劲。”郑晓龙答得诚恳。

　　把观众放在心里

　　“其实影视创作有影视创作的规律，它是文艺作品，把它当成一个新闻，或者是一个传记，就是人物的方式来做，就很难做好。”郑晓龙坦言，《渴望》的拍摄是自己第一次真正为观众拍。“这是最早开始想观众爱不爱看，因为过去才不想观众爱不爱看，领导爱看最重要。”他具体解释说，“当时就想怎么好看，比如几个男的说拍女的好看。女的肯定观众爱看，从最漂亮的时候开始拍，20多岁、30多岁，又漂亮，又善良，又正直，把美好的品格都放在她身上，但是给她很多磨难。各种各样的磨难，然后让她去克服。现在讲就是励志剧，刘慧芳就是这么出来的。”

　　举完例子，全场大笑，但郑晓龙相当恳切地说：“这些年，我们心里始终把老百姓、观众放在心里。把观众放心里不是说拍抗战、神剧就是把观众放在心里。真把自己当作上帝，说这么拍观众就喜欢，这样不是真正地把观众放在心里，是把观众当成一个可以尊敬的对象，你拍的片子观众可以看出好坏来，这一点是创作者首先要树立的一个基本逻辑、观点。”观众自然也用遥控器表达了肯定，《渴望》第一次创造中国电视剧史上的“万人空巷”。“《渴望》花了102万元，出来以后毛阿敏的片尾曲《好人一生平安》，唱遍大江南北，那个盒带出了1亿盒。1块钱一盒就挣1个亿。当时1个亿是什么概念？可以买一座五星级饭店。”这些年过去，郑晓龙挂帅的《编辑部的故事》《北京人在纽约》《金婚》《甄嬛传》，无不口碑和收视双丰。

　　靠细节撑起真实

　　“现在大量的影视作品，根本没把观众当回事，觉得观众可以随便糊弄过去。没有细节上的合理，逻辑上的合理，就会是一个雷剧。”郑晓龙指出，把观众当回事，特别重要的就是给观众以“真实”，“这种真实呢，就是细节上的观察，非常重要。越是大情节的片子，越要注重细节。细节包括人物如何设计，人物是否合理，是否符合人物的性格、身份，包括他们穿的服装、道具、房屋、背景。”他举例说，《胜利大逃亡》完全是虚构的事，但由于细节的真实，叫观众相信这件事是真的，但《佩剑将军》讲的是被策反的国民党将军的一个真事，由于细节上的不真实，胡编滥造，导致作品失败，“现在很多戏不注重细节，就是讲一个大概，或者瞎编细节，完全没有生活逻辑、不真实。就是搞武侠片，人可以飞起来，但也要讲到大地是有吸引力的，没有吸引力了，地心引力都没有了，胡扯淡。”稍稍平复情绪，郑晓龙分享经验说，“很多人编故事容易，比如现在学美剧，学韩剧，他们天天讲桥段，这个桥段，那个桥段，我们不讲桥段，讲情节，但是这些编造的情节一定要有细节的支撑。比如我们的《产科医生》，的确有情节上的大虚构，情节设计得跌宕起伏，但有细节的支撑。特别真实，就叫观众觉得可信，看进去了。” 

　　本报记者  孙佳音