日前，由中国美术家协会、北京画院、南京艺术学院联合主办的“九九变法：王兰若”作品展将在上海龙美术馆（西岸馆）开幕，同时还将举行以“上海美专与中国画”为主题的学术研讨会，出版《九九变法：王兰若 评论集》。此次展览是继2014年在北京画院美术馆、汕头博物馆展览之后，在王兰若先生曾经求学的上海的首次展出，也是王老过世后举办的第一次大型回顾展，展览将持续到10月25日。 

　　王兰若先生（1911-2015）是一位创作旺盛、作品丰厚的老艺术家。本次展览不仅以倒叙的手法将王老一生的重要作品尽数呈现，更会以浓墨重彩的方式展出王老105岁时创作的20余幅佳作。这些老辣天真的作品本身即在述说着一段中国画坛的传奇。

　　王老的人生跨越晚清、民国、新中国成立、改革开放直至新世纪，是一位饱经沧桑田却初心不改的中国画家。王兰若先生自幼生活在诗书继世的中医之家，绘画随本邑画家发蒙，又于 1933年负笈海上。在上海学习期间，受教于黄宾虹、刘海粟、谢公展、诸闻韵、诸乐三、潘天寿、王个簃等诸多名家。1935年，从上海美专毕业的王兰若回到故乡执教，美术教育从此成了他生涯中艺术创作之外最重要的事业。育人之外，他仍不忘勤力追摹古人，从岭东到海派再上溯宋元，王兰若正是通过诸位老师和摹古接过先贤手中中国书画的薪火，在长期中西绘画实践中融会贯通，而后悉心传授给跋涉在这条道路上的后辈。 

　　“九九变法”的“九九”实指王老九十九岁时开始的画风新变，同时“九九”在中国人的意念里是至大的数字，也是吉祥的数字。“九九变法”寓意着一位艺术家走到生命与艺术至高处的一次凤凰涅槃。2008年冬天，年近期颐的王兰若先生不慎跌伤，脑部遭受重创，身体十分虚弱，记忆力和语言表达能力都大大衰退，身体稍好他又执画笔，竟画出全新的面貌，如果说这种新面貌是天作之合的“偶得”，那么往前重温王兰若先生的艺术生涯，再往后了解百岁直至百岁晋四的作品中他对这种“偶得”的消化和整合，就一望可知“九九变法”并非凭空生发。从岭东到海上的求学经历为王老打下良好的基础，而教学则是一个反思所学再哺出的过程，几十年如一日的写生和创作更是让他能在写物寄情时随心所欲，“九九变法”的成功出于长久的积累和修炼。正如郎绍君先生所说：“古人说‘大器晚成’,意思是说，‘大器’很难早成，如黄宾虹所言，‘出脱太早’，基础不牢，容易夭折。中国画是一种有难度的艺术，掌握技巧难，臻于‘得乎道而进乎技’之境更难。持久的功夫，高尚的人品，优美的情操，综合的学养，都不能少。但即使这样，也未必能成大器。这就涉及另一层意思：中国画艺术只有功夫还不够，还需要天人湊泊的机宜。佛家说正果可以‘苦修’得，可以‘顿悟’得。中国画是一种需要内在超越的艺术。也许可以说，兰若先生艺术的自我超越，既是内修所得，也由顿悟而来，如宋人郭虚说的‘默契神会，不知然而然’的自然天成。”