是啊，假如勒杜克生活在今天，他如何对待巴黎圣母院？他还会修复门上的雕像并与原残留部分协调，因为他有充分、确切的依据；他会用13世纪的哥特风格设计新的国王雕像，因为雕像是建筑整体需要的，且从雕像的风格对立面的整体协调来说并不是特别重要（风格一致即可）；他仍然会恢复尖塔，但会尊重原有塔的外观；尽可能保留原有木结构的残存并在上部采用新结构，因为文物管理委员会会这样要求。

　　从穆栋的介绍中，我们深深感到的是敬畏和尊重。正因为如此，当年修复完成后，大主教赠送给勒杜克明朝景泰蓝双柄花瓶（国宝级的中国好东西），被勒杜克家族保存至今。修复中，勒杜克有无新添？有，滴水兽就是其中之一。这是一种设在屋檐的排水管，外观通常是人类或动物的雕像。滴水兽蹲坐高高的屋角，凝视着天空，空洞的眼睛眨也不眨；有了它，雨水便不再冲刷教堂的墙壁：这是勒杜克对建筑更深层次的尊重。

　　正因为代代相传的敬畏与尊重，巴黎圣母院在12世纪到13世纪，是一种欢乐的创意；在19世纪，是激情飞扬的再生；现在，穆栋正思考让其成为激发“罗丹们”奇思妙想的媒介。