不但蔡正仁、奚中路、柯军、胡璇等梨园名家将带来《对刀步战》《别母乱箭》《撞钟分宫》等文武兼备的经典戏码，最后一出“大轴”《贞娥刺虎》更不寻常，这出梅派经典剧目消失于上海舞台已长达一个多甲子，此番将由上海京剧院大青衣史依弘首次恢复上演。

　　昆乱不挡 图景再现

　　过去在梨园行，称赞哪个角儿“文武昆乱不挡”，被视作极高赞誉，这既是对演员提出的高标准、亦是为顺应戏曲的客观发展。曾在舞台风靡一时的京昆传奇《铁冠图》便是不可跨越的经典之一。

　　无奈，这类昆曲剧本因不同的折子有不同的主演，一出戏的不同部分往往在不同的行当中流传，随着时代发展，极少能有“合璧”的机会。如本次演出的《对刀步战》《别母乱箭》是武生、老生戏；《撞钟分宫》是典型的昆曲官生戏；《刺虎》是旦角戏……戏曲研究学者傅谨就坦言：“不同行当既成就了这部作品的艺术丰富性，但也在名角挑班的时代使得其串折演出形成了阻力。”

　　所幸，随着优秀传统文化得到大力扶持，逐渐回春的戏曲艺术生机盎然，不少濒临失传的骨子老戏得到积极地抢救、挖掘，特别是如《铁冠图》在京剧、昆剧两大剧种水乳交融后所形成的“京昆”代表剧目。在“京昆”一派几近失传的当下，《铁冠图》的恢复上演，既能让戏迷观众领略久违的经典，亦能让京剧演员们在这样的剧目中追本溯源，更深地体会昆曲的细腻表演。

　　几近湮灭 《刺虎》再现

　　不断自我突破的史依弘说：“我们学‘梅’就要身体力行地学习梅大师独到的艺术眼光和不懈钻研的努力，梅大师在京剧、昆剧上都有着极高的造诣，‘梅派’艺术的传承中昆剧是不可或缺的重要部分。”

　　梅兰芳留下的众多资料里，昆剧本就稀少，《刺虎》除了美国派拉蒙电影公司不足1分半钟的短暂录像、极少的唱片录音之外，再无踪迹可寻。为了恢复梅派《刺虎》，史依弘反复揣摩这一珍贵的影像资料，向曾见证梅兰芳首次复出、观看了当时在兰心大戏院上演的《刺虎》的梅兰芳义女、著名华裔影星卢燕求教，并最终在北京青年戏曲研究者陈超的帮助下，习得了几近湮灭的梅派《刺虎》。

　　此次恢复的梅派《刺虎》既彰显了梅派表演雍容华贵、柔中带刚的特色，也让史依弘进一步加深、重新体悟梅派艺术的精妙之处——即综合运用唱腔、念白、身段、表情、指法、眼神、舞蹈、武打等艺术手段，最终归结到人物塑造上。

　　例如费贞娥与“一只虎”李过的对手戏里，“面虎则悦、背虎则怒”历来是费贞娥表演时着意刻画的细节，可是一旦表演的火候稍偏，便会适得其反，史依弘认为：“费贞娥虽想为主报仇却不过是普通宫女，不能脸谱化地塑造成像聂隐娘一般的女刺客。她的力量含而不驰，只在关键时刻爆发，表现负面情绪时也要照顾人物的美感，达到这样的地步是十分困难的。”

　　为塑经典 再“撞”一回

　　当然，剧中《对刀步战》《别母乱箭》《撞钟分宫》等经典戏码也对77岁的蔡正仁、60岁的奚中路、手臂受过重伤的柯军以及首次学唱《别母乱箭》的胡璇带来极大挑战。

　　“撞钟”、“分宫”两出连演称为《撞钟分宫》，演崇祯帝鸣钟召集百官拒敌，皆闭门不出，乃放走太子、刺死公主，赐皇后自尽，独上煤山。20世纪80年代，蔡正仁向前辈沈传芷学习了《铁冠图》中这两出折子戏，整整花了5天时间从头学过，回上海再花了15天时间整理，再请舞台导演把这戏复原到台上，终于让这出经典复活。2008年“雅部正音”昆剧艺术传承专场中，他在学习20余年后首度恢复演出《撞钟分宫》。如今，又十年过去，77岁蔡正仁面临的是脑力的挑战更是体力的挑战。然而，机会难得，蔡正仁坦言： “就算再累再难，也要尽力‘撞’一回。”

　　《对刀步战》是一出具有代表性的武生开蒙戏，集合刀架子、枪架子、枪下场、刀下场、趟马、起霸等程式，主演数次改换兵器，加之载歌载舞的表演形式，足见功力。奚中路已至花甲之年，将再度披挂上阵，展现武戏之美。《别母乱箭》全出则是文武老生应工的经典戏码。“梅花奖”得主柯军唱、念、做、打俱精，精心设计了9次跪拜，剑、箭等道具的充分运用，将一代名将周遇吉塑造得出神入化。

　　柯军早些年胳膊曾受过重伤，排练时只要锣鼓声一停，他都会忍不住揉揉胳膊，但一上场却依旧是那个所向披靡的周遇吉。他说：“学这出戏，让我能借鉴昆剧的细腻表演，体会人物9次跪拜层层递进的心理活动，对塑造人物受益匪浅。”而跟着王维艰“从头学起”的胡璇，更是如痴如醉，“尤其是最后周母在茫茫大火中，为让儿子没有后顾之忧慷慨就义，所展现的那种凄怆是从前不曾体会的。” 本报记者 朱渊