苏剑秋

　　在现代中国山水画家中，贺天健先生是许多画家极为推崇的一位大家。上海中国画院成立时，他不但受聘为画师，而且担任了副院长之职，那个时期贺天健的才情才艺得到了充分的发挥。

　　贺天健的山水画从吴历、王翚入手，兼容原济、髡残，上溯宋元王蒙、夏圭诸家，重视师法自然，坚持“一支秃笔走天下”，十分注重写生体会，足迹遍布名山大川。他提出“甄陶天机，融代物我”，认为要有仰俯天地之大气，不能局促于“南北宋”，要有博取众长的勇气，才能丰满自己。在《黄派和黄山》一文中，他总结出“石涛得黄山之灵，梅清得黄山之影，浙派得黄山之质”的精辟论述。在长期绘画实践中，他强调严谨的过程是质量与数量并重，并称“画现代画要有时代精神。山水画中即使不画人，一树一石一泉也应有时代气息。更要耐看耐读，即能吸引观众进入画里的境界。”

　　贺天健长期蛰居在上海襄阳南路一所公寓里，“开天天楼”中窗明几净，图书满架，很容易看出主人的学识渊博，畅游艺海的孜孜不倦，来往客人频繁，其中学生、朋友、同道居多。贺天健生性好客，喜爱煮茗清谈，话语深邃风趣至极，一旦提及书画山水话题便滔滔不绝。

　　1991年，正逢贺天健百岁诞辰纪念日。在“贺天健诞辰一百周年作品展”上，晚辈才较完整地领略了大师的无尽风采。其实贺天健的绘画艺术留给人们的不仅仅是一份简单的文化遗产，而且告诫我们：若要在中国传统绘画艺术学问研究方面取得第一流的成就，就必须对浩如烟海的传统典籍了如指掌。贺天健生活的时代背景，画家一路风尘的跌宕，都使他始终伴随一股清气的儒雅，激越的心情终归平静，那种深层次的涵韵与理念，绝对不是以当今画价沉浮为定论的。