书法与表演对我来说，一个是闲趣，一个是职业，两者虽隔行但不隔山，虽分界但不分家，说得雅点，它们是本质相同、气韵相通的姊妹艺术，都是我的最爱。“痴戏醉墨”就是我常用的一枚闲章。

　　对书法，玩着玩着，我忽然觉得它和表演艺术在本质上是完全相通的！我的表演经验与体会完全可以与书法互相借鉴。

　　演员是以自身为材料，通过形体动作、思想感情、语言、眼睛、手势、服装、道具等等各种内部的外部的创造元素的有机组合，来塑造既生活又艺术的“这一个”典型形象。演员就是要聪明地利用这些组合来改变自己、丰富角色。哪怕是同一类型的角色，也要尽量演出他们的不同。

　　同理，书法的笔、墨、纸、水和字也可以通过笔的软硬长短，墨的浓淡，纸的质地，字的真、行、草、隶、篆，再加上形制的变化，组成各种组合，这就为书家的创作提供了一个广阔的天地。

　　我练过楷书，但更喜欢行书。行书的闲雅灵动、悠游不迫深深打动了我，它的淡远放浪也更投合我的个性情趣。在我书写时，我充分运用了笔、墨、纸、字的组合，特别是我喜欢发挥水墨相渗的特性，时而水破墨，时而墨破水，浓淡干湿，疏密大小全来，行楷行草并用，有章无法，有法无章，无法无章，随机应变，临场发挥，由着性子使转笔墨，极为痛快！另外，我书写作品时，也从不忽略对“如何表现书写内容”的思考，就像我对“如何挖掘表现角色的思想内涵”的努力一样。尽力内涵外化，抒发己意，或追求气势，或突出韵味，而且要让观赏者不仅仅是喜欢，还能透过字面引发出他对作品的品味和评论。这种层面和境界在演艺圈里也是很难做到的。更何况书法！

　　当然，我又深知书法艺术的博大精深，奥妙无尽，虽然我也想至臻完美，但这对一个学力、精力、能力都极为有限的后学老夫来说，那是个永远达不到的彼岸。我的书道做不到像我演戏那样驾轻就熟、得心应手。没关系，我心性不高，只要能在心手双畅的前提下，看着有点模样、拿得出手就够了。因为我是票友，是闲趣、玩耍、游戏。朋友开心，自己愉快就足矣！

　　还有很多闲话想说，例如演员的当众孤独和书画家的当众恭谦，演员的无能和书画家的绝招等等，暂且打住，用一首自题的歪诗结尾吧——

　　老夫拙讷貌不才，演戏弄墨最是爱。抹粉登场鱼得水，濡笔挥毫人开怀。塑造九州苍生相，书写一家气韵态。戏剧翰墨天地宽，痴醉其中心自在。