紫藤亦称“朱藤”或“藤萝”，春季开花，蝶形花冠，蓝紫色彩，花期较长，其花、茎皮可药用，能解毒止泻，茎皮坚韧也可织物；花还可提取芳香油，可谓全身是宝。历来受到人们喜欢和欣赏。

　　以紫藤入画，近、现代画家中有两位堪称高手，前为吴昌硕，后是齐白石，同样书道笔法，写意风格，但各有特色，烂漫多姿，均成立宗开派之尊。其中缶老还留下了绝妙的题画诗句“花垂明珠滴香露，叶张翠盖团春风”。

　　当代画家能画紫藤的不少，但能画出气势与趣味来的不多，海上新水墨代表画家杨正新先生算得上是一把好手。前不久，在上海美术馆举办的杨先生个展上，整幅宽约1.5米，长近8米的紫藤新作“紫气东来”线条纵横劲健，色彩鲜明热烈，画面气势夺人，生机勃勃，意趣横生，吸引了众多观赏者的眼球，连上海美术馆馆长、老画家方增先先生也大加赞赏：“你找到了传统笔墨线条和西画色彩的结合点。”对此，杨先生动情地说：“那得感谢我们的老院长程十发先生，是他让我和紫藤结上了缘呵。”于是，他道出了第一次画紫藤的情景。那是上世纪90年代的一个春节前夕，画院应邀到闵行去参加联谊会，活动结束离吃饭还有两个小时，程院长就叫上他一同去闵行紫藤园观赏，时值初春，紫藤才露花蕾，但程院长要他好好观察，回去需交作业。在当年画院举办的迎春画展上，两位都以紫藤作品展出，程院长边看边说道：“画得不错呵，比我那幅要画得好。”前辈的赞扬和鼓励激发了他的创作欲望。从此，无论是采风写生还是出访交流，他都要寻探紫藤的芳踪，如苏州拙政园文徵明栽的紫藤，日本京都的千年紫藤等等统统被他收进了写生本。

　　春来秋往，锲而不舍十余载，他坚持苦练书法，又用左手替代右手，游走在具象与抽象之间，换来的是水墨意象，出新，出奇，出彩！再看现在杨先生笔下的紫藤，感觉到他已崇尚印象的瞬间交替和变幻，追求比较自由的色调对比，布局大气，注意画面错综回应，落笔一如狂草，八面出锋，奔腾飞舞，势若飞动，气足若酣，渗透着书法金石的功力，有诗的激情，音乐的旋律。紫藤的藤蔓和花冠已化为线条与色彩，结合得如此和谐，犹如和声般美妙，动人心魄。如同聆听法国印象主义作曲家德彪西的《春天》组曲，节奏变化无穷的旋律同画面的复杂线条相对应，画家喜爱色调的对比和明暗变化一样，有时闪耀着明朗愉快的色泽，有时洋溢着变化无定的光辉，是用高超的印象主义表现手法来讴歌大自然的美。