奖项多成本高 

　　格莱美奖从1959年起举办，随着权威性的逐渐建立和人们关注度的提高，奖项从最初的26个扩展到了去年的28类共109个。为了囊括美国唱片工业的所有出版种类，奖项不仅有流行、爵士、摇滚、乡村、古典等音乐种类，连朗诵、封面设计、包装等也一一设奖。加上许多单项奖需要男女分设，一项奖经常有多个得主，每年还对大众并不知晓的音乐新类型增加奖席，导致格莱美举办至今，奖项的增加出现了不可收拾之势，也大大提高了颁奖的成本。据悉，去年的颁奖典礼为压缩奖品制作经费，规定一个奖当场只颁发一个留声机奖座，不少榜上有名的获奖者因不能当场捧回奖座而空欢喜一场。 

　　去枝节更权威 

　　奖项多了，变成“排排坐，分果果”，尽管颁奖典礼会更加热闹，却因为弱化了公众关注的重点，造成奖项含金量的流失。事实上，格莱美主办方也意识到了再让奖项无限制扩张，保证评选权威性将成为不可能完成的任务。因此，痛定思痛之下，本届格莱美的奖项，从去年的109个大幅度削减到了78个。这项“瘦身”改革，既有男女性别分类的合并，也有对“古典跨界”之类冷门偏门奖项的剔除，除了重中之重的四大综合类奖项———年度最佳制作、年度最佳专辑、年度最佳歌曲和年度最佳新人保持原封不动之外，涉及到了其他所有的单项奖。虽然“瘦身”之后的首次颁奖尚未举行，但这个动作受到了广泛关注，舆论普遍认为，格莱美敢于“伤筋动骨”，将使颁奖更主流、更权威。 

　　国内奖影响小 

　　国内的乐坛颁奖活动，虽与格莱美有很大不同，但奖项越来越多却颇为相似。如果说，格莱美颁奖典礼重在颁奖，国内的颁奖活动则重在表演。因此，能够到场，答应演唱，成了是否获奖的重要条件。请到的歌手越多，奖项也可以巧立名目设置得更多。这样的颁奖活动，在国内多是由广播电视媒体举办，其实是一档歌星荟萃的娱乐秀节目，毫无检阅乐坛年度成绩的权威性可言。这也是直到现在，国内缺少真正有影响力的歌坛颁奖活动的原因所在。资深记者  杨建国