作品挑战世界水准

　　34年前，童恩正的《珊瑚岛上的死光》在《人民文学》上发表，开启了新时期文学中的科幻潮流。34年后，刘慈欣的《微纪元》《诗云》《梦之海》《赡养上帝》等4篇短篇小说再一次见诸《人民文学》。

　　《人民文学》主编李敬泽告诉记者，此前因杂志英文版创办而接触到刘慈欣的作品，对其非常欣赏，也促成了这次的刘慈欣专题诞生，“科幻文学说到底是一个世界文学现象，中国作家是和世界作家在一个显而易见的平台上同台竞技，看谁更有想象力，看谁通过科幻对人类的思考能够更为独到和深邃。刘慈欣让我觉得，我们科幻小说的最佳之作，应该可以和世界上最好的科幻小说相抗衡了。”

　　复旦大学中文系副教授严锋为刘慈欣代表作《三体3：死神永生》作序，称其“逆流而上，发扬理性主义和人文精神，为中国文学注入了整体性的思维和超越性的视野。”而在与记者进一步交流时，严锋表示：“从《三体》开始，我毫不怀疑，刘慈欣单枪匹马地把中国科幻文学提升到了世界级的水平。光其中的三体游戏，想象之奇崛恢弘，与任何世界科幻名著相比都毫不逊色。”《小灵通漫游未来》作者叶永烈则说：“从刘慈欣这样的年轻实力派作家身上，我深切地感受到了新纪元中国科幻的勃勃生机。”

　　当代重现科幻热潮

　　在严锋看来，上世纪七十年代至八十年代初，中国科幻文学加入了启蒙的大合唱，而从1982年开始，席卷中国的科幻狂潮莫名其妙地消失了。到了新世纪，科幻小说重返了大众视野，这和科学主义的复兴有关，“现当代文学被新媒体甚至游戏倒逼，开发了超现实和幻想的功能，幻想恰恰是文学的最本源的东西，文学从一开始的时候，就是史诗和神话，科幻的复兴就是回归。”

　　如今，刘慈欣等中国科幻作家通过神话和史诗的建构，提出了终极关怀和终极追问：我从哪里来？我是谁？我要到哪里去？而对这些问题的追问与解构，本是中国当代文学的弱项，“相对希腊神话来讲，中国神话缺少谱系。”

　　科幻文学和主流文学之间的关系是怎样的呢？李敬泽认为至少两者并不矛盾，“科幻是现代想象力一个非常重要的方向，其实很多主流文学家也会大量征用科幻的资源，像卡尔维诺，所以我觉得这并没有什么冲突可言，其中的很多东西都是同质性的。”他也强调，科幻文学的主要功能不是科普，而是文学。

　　语言阻碍获奖之路

　　尽管近年来，中国学者在世界各大高等学府与专业杂志上尽心推介中国科幻作家，但语言障碍严重阻碍了优秀创作者摘取国际大奖。尽管哈佛大学东亚语言及文明系王德威教授等人曾在诸多国际文学论坛上力荐刘慈欣，然而美国科幻作家、评论家James Edwin Gunn表示：“一部没有被翻译成英语的小说无法拥有足够读者。雨果奖的提名者和投票者必须是世界科幻协会会员，他们都讲英语。”对此，李敬泽提出了自己的解决方案——《人民文学》英文版将向英语读者介绍刘慈欣等中国科幻文学先锋人物。  本报记者  乐梦融