30.不只是藏壶用壶，还设计壶

　　“藏而不露”，这是许多收藏家一种共同的怪脾气。这样，无形中就把收藏与实用对立起来。唐云则不然，他说：“我不想用古董来装饰，我要用，能使用的东西我就使用，字画我就挂起来，自己看，也给别人看。这样才能体会到收藏的乐趣。”他收藏的八把“曼生壶”，就像普通的茶壶那样，轮流地使用。他收藏的茶叶罐，也都是手下常用之物。

　　唐云对藏壶虽自榜为“身外之物”，实则他爱之如生命。那些名壶在他手边虽然常用，但壶身则一尘不染，都擦拭得锃亮。不用时，有的用布套套好，有的用纸包好，然后再放进特制的锦缎盒子里。一般不肯轻易示人。有一把他用了三十八年的“曼生壶”，因他自己不慎而被打破，他不是心痛，而是感到极为愧疚和不安。

　　唐云不只是藏壶、用壶，他还设计壶。1980年，上海美术馆要展览有当代画家书画的特制名壶，沈智毅曾向唐云请教。唐云大力支持，把沈智毅介绍给江苏省特级制壶大师顾景舟。顾氏原为宜兴陶瓷厂制壶技师，新中国成立前他一下子做了五把名壶，都是吴湖帆画的竹子，制成后，他把壶分送给吴湖帆、唐云、江寒汀等画家。这次沈智毅到了宜兴，带回三把茶壶的泥坯，经唐云作画，由沈觉初镌刻。这三把壶在上海美术馆陈列，参观者击掌叫好，赞誉为“当代新古董”。得到大家的称赞，沈智毅又二下宜兴，这次带回五十把茶壶的泥坯，请唐云、谢稚柳、陈佩秋、陆俨少、关良、王个簃、朱屺瞻、程十发、应野平、陈秋草等十位著名画家作画，由沈觉初、徐孝穆镌刻。每把壶都有拓本，请原作者在拓本上题识，以备将来的博古者证其真伪。唐云在一把壶上，自制壶铭：欲乞东陵种，何人忆故侯；凭君范一个，拓我小窗幽。

　　行伍出身的许四海，解甲归田后在上海公用事业学校总务科谋生。他平时欢喜摆弄泥巴，捏成各种小动物，极为生动。唐云的外甥女恰巧和他同科共事，就说：“我舅舅唐云就欢喜这些泥捏的小东西。”经她的引荐，许四海拜访大石斋，带了几样自己的手工给唐云看看。古道热肠的唐云，对许四海的陶塑免不了要指点一番。可是许四海留心的不是唐云对陶塑说了些什么，而是床上、桌上摆放的那一把把紫砂壶，他被那精美的造型打动了。过了几天，许四海又去拜访大石斋，一把手捏的扁壶放在唐云面前。唐云仔细看过之后，点头称赞说：“不错！”随手拿毛笔在壶上画了起来，不一刻工夫，壶的一边画了一枝风竹，另一边题写了“竹里青风竹外座”的句子，并题“老药为四海作”，一个“为”字表示了他的主动和高兴，许四海则感到如云里雾里说不出的高兴。许四海回家之后，用一把刻刀在壶身上刻了起来。第一次没有经验，不是刻而是把壶身上的画和字雕了出来。他对此还不满足，又在壶底刻自己的一首打油诗：“吾兄肚大嘴尖尾巴高，无知无识太骄傲，如今怎么办，只有留给后人看看解疲劳。”

　　又过了几天，许四海又带着自己捏的第二把壶去拜访大石斋。唐云一看更为高兴，说：“你真是江南一怪，那个总务科长不要当了，到宜兴去学做紫砂壶。”唐云是金口玉言，“江南一怪许四海”从此就被人们叫开了。许四海也果然听了唐云的话，辞去了总务科长的职务到宜兴周墅陶艺厂做壶去了。从仿制“曼生十八式”开始了他的陶艺生涯。

　　从此，唐云也一发不可收拾，成了紫砂壶设计师，先后为许四海设计了二十五个紫砂壶样式，比“曼生十八式”还要多。为了纪念他们的合作，许将之命名为“云海壶”。

　　为了设计新颖的样式，唐云费尽心机。法门寺文物中有一件唐朝碾茶的铜碾，唐云见到之后便据此就设计了一把“铜碾壶”，并题上壶铭：“玉川七碗何须尔，铜碾声中睡已无。”他设计的“井栏壶”，在壶上画了小鸡在啄长生果，并题铭：“饮之可以得长生”。那“掇球壶”也与传统的样式不同，唐云为此壶题写了蕴藏禅机的壶铭：“四大皆空，坐片刻无分你我；两头是路，吃一碗各奔东西。”亦佛亦仙的唐云与江南一怪许四海合作制了二百多把紫砂壶，由于他们有着同样的心肠，分别送给同好者，真可谓坡仙之徒，皆大欢喜了。

　　明起连载《吃饭》